上海：《繁花》掀起新浪潮——“影視+”的無限可能

今年年初，由中國香港導(dǎo)演王家衛(wèi)先生掌鏡的“上海原創(chuàng)”“上海出品”“上海題材”“上海班底”的電視劇《繁花》，成為近年來中國影視的“現(xiàn)象級”作品，被《人民日報》評價“可能成為孤品”。近期，原版《繁花》登陸我國港澳臺地區(qū)，引發(fā)兩岸三地觀劇熱潮和網(wǎng)絡(luò)熱議。同時，《繁花》有望在今年年內(nèi)上線國際主流平臺，讓更多全球觀眾認(rèn)識上海，了解改革開放進(jìn)程中的中國。與此同時，“繁花熱”還從線上延伸到線下，從屏幕內(nèi)延續(xù)到現(xiàn)實(shí)中，“一部劇帶火一座城”。原本安靜的黃河路成為“網(wǎng)紅打卡地”，原本尋常的上海小吃“排骨年糕”重新走紅，“寶總泡飯”“繁花套餐”層出不窮，“滬語熱”“文旅熱”延續(xù)至今。

近年來，“影視+文旅”成為一種令人關(guān)注的現(xiàn)象，在有了線下實(shí)景體驗(yàn)、產(chǎn)生文旅消費(fèi)之后，影視作品的生命力更加旺盛，線下反哺線上的長尾效應(yīng)更加顯著。對此，全國各地都有一些有益的探索，《去有風(fēng)的地方》直接帶動了云南大理古鎮(zhèn)的“出圈”，《長安十二時辰》讓古都西安的主題街區(qū)真正做到了“夢回長安”，《我的阿勒泰》更是讓新疆在今年端午小長假提前迎來了旅游旺季。以上海為主要故事發(fā)生地和拍攝地的《承歡記》，抓住了“Z世代的親情”這一情緒共鳴點(diǎn)，組織開發(fā)了“承歡記Citybus”，通過角色的語音講解，讓游客在實(shí)地實(shí)景中深入劇情，體驗(yàn)到上海豐富的歷史文化和溫馨的人間煙火，為游客提供了一次難忘的親情之旅。

除了“+文旅”，優(yōu)質(zhì)影視作品以視聽藝術(shù)為基礎(chǔ)，情緒共鳴為手段，角色場景為表達(dá)，能夠轉(zhuǎn)化和衍生出“+X”的無限可能?！坝耙?”也是國際優(yōu)秀劇集的通行做法。延續(xù)了9季的BBC金牌劇集《9號秘事》，去年底在上海大劇院小劇場推出全球首個線下駐場演出版本，目前已經(jīng)開票的175場演出一票難求，屏幕內(nèi)的懸疑和反轉(zhuǎn)、智慧和幽默，以及“在封閉空間中講一個宏大故事”這一最突出的特點(diǎn)，在沉浸式懸念劇場中得到進(jìn)一步的演繹?，F(xiàn)在在座的兩位主創(chuàng)，也將在今天下午參加觀眾見面會。

2022年引發(fā)熱議的滬產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇《獵罪圖鑒》，選取了原作中的部分單元進(jìn)行改編，于2023年推出了音樂劇版，共在上海等5個城市成功上演了120余場，總票房位列2023年全國音樂劇票榜前10。兩個藝術(shù)門類，分別在劇集和音樂劇領(lǐng)域開拓了全新的藝術(shù)表現(xiàn)方式，“花開兩朵”、互相成就。備受關(guān)注的《獵罪圖鑒2》即將在本周殺青，相應(yīng)的舞臺演繹版本，已在積極籌備中，將在原有音樂劇的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步探索全新的舞臺形式，相信會帶給觀眾全新的體驗(yàn)。

《三體》作為當(dāng)代中國最知名的全球文化IP之一，依托上海在“大視聽”產(chǎn)業(yè)上的優(yōu)勢，不僅在上海先后誕生了“三體宇宙”的廣播劇和有聲小說、兩部系列動畫、以及引起國內(nèi)國際轟動的電視劇《三體》。同時，在上海的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢、市場優(yōu)勢和技術(shù)優(yōu)勢的共同“加持”下，“三體”在上海落地和布局了一系列線下項目，全面覆蓋大視聽、泛文化、泛娛樂等賽道。比如，位于上海徐匯西岸的實(shí)景娛樂《三體·引力之外》沉浸式科幻體驗(yàn)，已于去年4月對外開放，票房始終位列網(wǎng)絡(luò)平臺熱銷榜前列。又比如，就在今天下午，基于電視劇《三體》的“沉浸式實(shí)景體驗(yàn)館”將在位于上海人民廣場的杜莎夫人蠟像館開幕，劇中人物蠟像以及一系列高科技互動裝置，將在觀眾打卡互動中，全方位呈現(xiàn)趣味劇情、演繹科幻魅力。此外，三體主題科幻館、VR大空間首發(fā)旗艦店等都將陸續(xù)在上海落地。這些線下項目，反哺和促進(jìn)了“三體”IP持續(xù)保持熱度，助推影視化開發(fā)。目前，三體系列番外電視劇正在緊鑼密鼓地籌備中，首部《三體·大史》將繼續(xù)由導(dǎo)演楊磊攜手于和偉、張魯一等原班主創(chuàng)，計劃于2025年第二季度開機(jī)。

前段時間上線的“滬產(chǎn)劇”看不見影子的少年》，沒有懸疑劇中常見的強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)反轉(zhuǎn)，而是用生活的細(xì)節(jié)、微妙的情感，推動了全劇劇情的進(jìn)展，在這背后是“失孤家庭”“尋孤之路”“走失兒童”“打拐”等冷峻社會問題的反思。結(jié)合劇中的相關(guān)劇情，劇集聯(lián)動相關(guān)公益組織，以片尾彩蛋的形式，提供了一批走失兒童信息，希望能夠助力走失家庭早日團(tuán)圓，突顯“影視+公益”的社會責(zé)任。

包括《繁花》及上述案例在內(nèi)，中國的“影視+”在各個層面上，都已經(jīng)有了許多創(chuàng)新探索和成功案例。雖然這些影視作品在表現(xiàn)年代、題材、藝術(shù)風(fēng)格等方面都不盡相同，但我們?nèi)匀豢梢詮闹锌梢钥偨Y(jié)出幾點(diǎn)共通之處：

首先，“影視+”的根本基礎(chǔ)在于優(yōu)秀作品。“影視+”的出發(fā)點(diǎn)和目的有很多，可以是幫助劇集宣發(fā)，也可以是為了讓作品實(shí)現(xiàn)更好的“長尾效應(yīng)”。無論出于何種目的，優(yōu)質(zhì)的影視作品本身具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，其思想的厚度、表達(dá)的溫度、思考的銳度，都是延展其生命力的可能所在，無論是“+文旅”還是“+演藝”，首先要靠優(yōu)秀作品本身實(shí)現(xiàn)這個加號。

其次，“影視+”的獨(dú)特魅力在于雙向奔赴。從影視作品出發(fā)，與文旅、演藝、非遺、科技等領(lǐng)域互相融合，之所以會產(chǎn)生極大的“破圈效應(yīng)”，不是某一方面的單項輸出，而是影視與其他領(lǐng)域的“雙向奔赴”。影視作品中能夠引起觀眾同頻共振、引發(fā)進(jìn)一步體驗(yàn)的情緒“核爆點(diǎn)”，與線下良好的體驗(yàn)互相成就、互相賦能。

最后，“影視+”的無限可能，是中國電視劇高質(zhì)量發(fā)展的最好印證。近年來誕生的以“影視+文旅”為代表的影視產(chǎn)業(yè)“破圈”，從某種意義上來說，正是中國電視劇高質(zhì)量發(fā)展的必然結(jié)果。高質(zhì)量、精品化的劇集，形成了更強(qiáng)的情感鏈接、催生了更多樣的線下體驗(yàn)。同時，中國壯美多姿的大河山川、波瀾壯闊的改革開放圖景、蒸蒸日上的都市鄉(xiāng)村生活、也通過影視這一貼近大眾、貼近生活的藝術(shù)方式得以廣為人知。相信在未來，中國會誕生更多“影視+”的優(yōu)秀案例，使得劇集行業(yè)成為滿足人民群眾精神文明生活的“策源地”和“放大器”。

此文系上海市文化和旅游局、上海市廣播電視局在第29屆上海電視節(jié)開幕論壇上的主旨演講。