今年的兩部動(dòng)畫，讓國漫崛起不再是口號(hào)

時(shí)光撰稿人 | 杜娟

2023年，對(duì)于中國動(dòng)畫而言注定是不平凡的一年。

年初《中國奇譚》熱播，為年近百歲的中國動(dòng)畫開了一個(gè)好頭，上海美術(shù)電影制片廠歷久彌新，煥發(fā)出嶄新活力。

而暑期檔的《長安三萬里》則標(biāo)志著國產(chǎn)動(dòng)畫工業(yè)水準(zhǔn)和創(chuàng)作方向的新高度，票房和口碑都給出了極佳的回應(yīng)。

有意思的是，無論是傳統(tǒng)創(chuàng)作勢力還是當(dāng)前的中堅(jiān)力量，國產(chǎn)動(dòng)畫中最受歡迎的仍舊是以歷史人物、神話傳說、民間故事為靈感源泉，帶有明顯“古風(fēng)”“國風(fēng)”標(biāo)簽的作品。

中國動(dòng)畫新老傳承的那根接力棒，還是璀璨的傳統(tǒng)文化。無論現(xiàn)實(shí)還是魔幻，2D或是3D，講述的都是中國故事，傳遞的也都是中式美學(xué)。

《中國奇譚》于今年1月1日，是上海美術(shù)電影制片廠和嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的奇幻動(dòng)畫短篇集，在播出后迅速引起青年觀眾的熱議和好評(píng)，豆瓣評(píng)分一度沖上9.6。

要知道，上美影廠代表著中國動(dòng)畫曾經(jīng)的巔峰水平，其制作的《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》更是無數(shù)人的童年記憶。但是轉(zhuǎn)型的陣痛以及人才的流逝成為一塊沉重的攔路石，擋在前行的道路上。

《中國奇譚》的出現(xiàn)，可以稱得上是沉寂已久的上美廠再次以王者姿態(tài)歸來的里程碑式作品。

《中國奇譚》是由八個(gè)獨(dú)立故事組成的動(dòng)畫短片集，由十位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

第一集《小妖怪的夏天》選取了非常熟知的《西游記》IP，但沒有聚焦西天取經(jīng)的師徒四人，而是以小妖怪的視角展開新的故事，這種新穎的視角轉(zhuǎn)變給予了傳統(tǒng)題材新的想象空間。

故事還將當(dāng)下打工人的職場遭遇融入了小妖怪的身上：小妖怪被大王為了完成大妖怪安排的任務(wù)，加班加點(diǎn)辛苦工作仍然得不到認(rèn)可，遇到壓力想要出走等。

這些劇情設(shè)置和細(xì)節(jié)都會(huì)讓當(dāng)下苦“996”已久的打工人感同身受，也難怪豆瓣上這一集被單獨(dú)分了出來，評(píng)分高達(dá)9.4。

可見，讓青年人更好地與傳統(tǒng)文化共鳴的途徑最有效的方式是從青年人的日常生活出發(fā)，用傳統(tǒng)文化的精髓去融通瑣屑卻又根本的日常生活，消弭傳統(tǒng)文化與時(shí)代的距離以及與青年一代的心理距離。

不同于以故事取勝的《小妖的夏天》，第二集《鵝鵝鵝》則以意境之妙不落窠臼。

《鵝鵝鵝》將南朝古典短篇小說《陽羨書生》進(jìn)行改編，保留了原作留白式的敘事方式，成功將古典志怪作品轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫。

視覺上融合中國水墨元素與哥特式暗黑畫風(fēng)，具有強(qiáng)烈的中國風(fēng)與藝術(shù)氣息，整體色調(diào)朦朧詭異，細(xì)致塑造神秘詭異的氛圍，與志怪體裁高度契合。

除此之外，《中國奇譚》講述的故事在時(shí)間上跨越千年，囊括了代表古典時(shí)代的《鵝鵝鵝》，貼近現(xiàn)實(shí)的《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小賣部》，也帶有賽博朋克元素的《飛鳥與魚》《玉兔》等。

不只是故事題材多樣，運(yùn)用的美術(shù)風(fēng)格也各不相同。

《小妖怪的夏天》采用的是融合中國畫技法的傳統(tǒng)二維平涂手法。

《鵝鵝鵝》保留了手繪素描的筆觸。

《小滿》采用的是剪紙定格動(dòng)畫手法。

《玉兔》是偶定格動(dòng)畫。

《小賣部》是三渲二動(dòng)畫。

《林林》則是三維動(dòng)畫。

不同的美術(shù)風(fēng)格營造了或詭譎或浪漫或幽默或奇幻的美學(xué)意境。

由此可見，《中國奇譚》不拘一格的美學(xué)嘗試將會(huì)成為未來長片動(dòng)畫創(chuàng)作手法的借鑒寶庫，其系列化模式和平臺(tái)合作推廣，也為國產(chǎn)動(dòng)畫IP的市場化運(yùn)作和推廣傳播提供了一定的借鑒模板。

而暑期上映的《長安三萬里》，截至9月15日，累計(jì)票房已經(jīng)達(dá)到18.13億，成為2023年的動(dòng)畫電影票房冠軍。

和其他奇幻作品不同，《長安三萬里》以真實(shí)歷史作為創(chuàng)作背景，有著厚重的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，可以說在國漫創(chuàng)作中是一枝獨(dú)秀的。

《長安三萬里》在主角的安排上便有意拉近了觀眾與盛世大唐的距離，采用了“雙男主”的敘事模式，穩(wěn)重內(nèi)斂的高適和不羈放浪的李白都是這段燦爛奪目歷史的敘述者，而非風(fēng)華絕代的李白之專屬。

畢竟“飄然思不群”的李白無疑璀璨，但是這樣耀眼的明珠實(shí)在是遮蔽了一切平凡的身影。

在影片168分鐘的長篇敘事中詩歌也是極其亮眼的存在。

四十余首唐詩被精心編撰，搭配人物命運(yùn)的起伏變化，畫龍點(diǎn)睛地烘托出場景。

詩意與視覺的交融互補(bǔ)，那些詩句經(jīng)過千年時(shí)光沉淀，字字珠璣，一經(jīng)吟誦便能讓觀眾在看到這些詩人跌宕起伏的人生際遇時(shí)體悟到遙遠(yuǎn)歷史人物立于天地間的傲然豪情。

并且選擇的這四十余首的詩句也是耳熟能詳?shù)募炎?，影院中的觀眾在電影中的人物一吟詠之際便立馬附和著背誦起來，也就達(dá)到了借劇中人之口，澆心中之塊壘。

值得一提的是，電影中的場景、裝束、建筑都參考實(shí)物及文獻(xiàn)記載，靈感的來源包括唐俑、壁畫、山水畫等最為杰出的藝術(shù)作品，力求還原中國文化中那些最為璀璨的時(shí)刻。

因?yàn)橹挥写罅壳蚁鑼?shí)的細(xì)節(jié)才能讓觀眾碰觸到真實(shí)的唐朝。

并且在全方位還原唐朝風(fēng)貌過程中，主創(chuàng)人員也選擇以唐朝審美為影片基準(zhǔn)，就連電影中的馬匹也是渾圓壯碩的。

《長安三萬里》的配樂設(shè)計(jì)也可圈可點(diǎn)，影片中大量運(yùn)用民族樂器如古琴、古箏、二胡等，賦予音樂中國風(fēng)的韻味。

同時(shí)使用管弦樂隊(duì)編配手法，豐富了音樂的層次感。

如大提琴低音配合李白行吟畫面，渲染出憂郁的意境；二胡柔美的音色搭配小橋流水，帶出閑適的意境。

影片用音樂的明暗變化靈活地掌控場景情緒，與畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的互文效應(yīng)。

總的來說，《長安三萬里》在題材選材、藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面都展現(xiàn)出高度的創(chuàng)新意識(shí)，打破國漫創(chuàng)作的平庸死板，為國產(chǎn)動(dòng)畫探索自信的文化自覺提供了積極經(jīng)驗(yàn)。

它以動(dòng)畫獨(dú)特的魅力展現(xiàn)中國風(fēng)的瑰麗與深邃，是一次以中國方式講述中國故事的成功嘗試。

不論是《中國奇譚》，還是《長安三萬里》，這兩部國漫的成功都離不開對(duì)“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”的反復(fù)叩問。

歷史悠久的上海美術(shù)電影制片廠求新，用新技術(shù)、新風(fēng)格、新視角，用渾厚的創(chuàng)作功底，試圖從年輕觀眾中找回自己的江湖地位。

而作為新興勢力代表的追光動(dòng)畫，則選擇叩問過去，在古老的歷史寶藏中探索中國動(dòng)畫的新方向，用最先進(jìn)的工業(yè)動(dòng)畫水準(zhǔn)，展示璀璨的傳統(tǒng)文化。

傳統(tǒng)的在求變，新興的在溯源。這兩條截然不同的創(chuàng)作思路在2023年交匯，或許說明了中國動(dòng)畫無論在技術(shù)、風(fēng)格、文化層面都已具備成為動(dòng)畫一流強(qiáng)國的條件，“國漫崛起”也不再僅僅是一句口號(hào)。

而優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化如何跨時(shí)空與年輕人對(duì)話是國漫贏得年輕受眾的關(guān)鍵因素。

基于此，《中國奇譚》《長安三萬里》的最新周邊已在好集了平臺(tái)上線熱賣。

《中國奇譚》典藏版周邊大禮包，是由上海美術(shù)電影制片廠和嗶哩嗶哩官方聯(lián)合授權(quán)開發(fā)，禮包中不僅包含全部八個(gè)故事的典藏書籍，還有有導(dǎo)演們的創(chuàng)作手冊(cè)，并且隨書附贈(zèng)大批精美文創(chuàng)。

浪浪山打工妖系列盲盒則以《小妖怪的夏天》中每天都被瘋狂壓榨的小妖怪為藍(lán)本，制作了多個(gè)角色手辦，相信這些周邊會(huì)讓喜愛這部作品的觀眾無限貼近這個(gè)奇幻世界。

《長安三萬里》官方藝術(shù)設(shè)定集用萬字解析，將角色形象的靈感來源與設(shè)計(jì)思路，場景設(shè)定的特色與用意，風(fēng)格化內(nèi)容的發(fā)展過程，一一道來。

《長安詩選》對(duì)影片中出現(xiàn)過的42首詩歌進(jìn)行全景式的呈現(xiàn)。

而《長安三萬里》藝術(shù)畫集則細(xì)膩重現(xiàn)了電影中精妙絕倫的畫面。希望能透過這些IP周邊將盛世大唐的風(fēng)采再展現(xiàn)得全面一些，實(shí)現(xiàn)影迷朋友們的大唐夢(mèng)。

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