作者| 無花果

編輯| 把青

羅大佑出場(chǎng)受到眾歌手“夾道歡迎”，毛不易兩次選擇胡歌主演的劇集主題曲翻唱，袁婭維改編《外來妹》引爭(zhēng)議，陸虎、張遠(yuǎn)重現(xiàn)童年經(jīng)典歌曲串燒……

當(dāng)音樂的傳播介質(zhì)和競(jìng)演方式幾經(jīng)更迭，音樂類綜藝也在不斷尋找新鮮角度來刺激觀眾的注意力。近期，一檔以O(shè)ST為主題的音綜《劇好聽的歌》在優(yōu)酷熱播，羅大佑、毛不易、薛之謙、胡夏、袁婭維等OST大戶齊上陣，用一首首經(jīng)典影視歌曲帶觀眾徜徉回劇集編織的奇妙世界。

節(jié)目播出三期，我們聽到了久未出山的羅大佑親自演繹的《追夢(mèng)人》《你的樣子》，以及一眾明星翻唱的《金粉世家》《仙劍奇?zhèn)b傳》《瑯琊榜》《長(zhǎng)月燼明》等劇集主題曲，喚起上至60后，下至00后的電視記憶。天然的題材優(yōu)勢(shì)外，極具二創(chuàng)網(wǎng)感的后期制作、家族納新的節(jié)目機(jī)制和劇情與音樂結(jié)合的表演舞臺(tái)，也是《劇好聽的歌》有別于傳統(tǒng)音綜的獨(dú)特性。

娛樂獨(dú)角獸對(duì)話七維動(dòng)力《劇好聽的歌》總制片人蘆林，請(qǐng)他來聊聊關(guān)于這檔OST音綜幕后的創(chuàng)作思路，除了懷舊以外，主創(chuàng)又將怎樣的理念和情懷注入到這樣一檔節(jié)目中來？

不想做成垂類音綜，《劇好聽的歌》希望打通全年齡層受眾

國(guó)內(nèi)的音綜蛻變之路有跡可循，單純的演唱+競(jìng)技早已不能滿足觀眾易變的口味，“音樂+”能夠融合疊加的元素越來越多。

目睹過超女、快男時(shí)代的蘆林前幾年參與制作了《為歌而贊》《愛樂之都》等音綜，直到現(xiàn)在的《劇好聽的歌》，一路見證并深耕音綜領(lǐng)域。在給《劇好聽的歌》做節(jié)目定位時(shí)，他希望這是一個(gè)很認(rèn)真的舞臺(tái)，其中有回憶、有感動(dòng)、有快樂這些比較豐富和飽滿的情緒。

“《劇好聽的歌》以劇為出發(fā)點(diǎn)，這是它天然的題材優(yōu)勢(shì)，里面所有的音樂是建構(gòu)在大家高熟悉度和高情感濃度的劇集上面。并且經(jīng)歷過這三年，我們希望能夠通過音樂能夠帶給大家一些情緒撫慰作用?！碧J林說。

羅大佑的出現(xiàn)，讓《劇好聽的歌》收獲了第一波關(guān)注度，他在節(jié)目中自彈自唱《追夢(mèng)人》的場(chǎng)面，令屏幕內(nèi)外的觀眾一秒回到華語樂壇嶄露頭角的黃金年代。節(jié)目里，包括音樂制作人董冬冬和一眾中生代歌手在內(nèi)，無一不是羅大佑的歌迷。對(duì)于如何邀請(qǐng)到羅大佑，不少網(wǎng)友表示驚訝，畢竟在一些S級(jí)音綜中，羅大佑都未曾露面。

“《劇好聽的歌》作為一檔新的節(jié)目，我們很想邀請(qǐng)到一位在流行音樂史和OST史中，都具有分量的歌手，所以想到了羅大佑老師。當(dāng)他得知是以O(shè)ST為題材的節(jié)目?jī)?nèi)容，就開始有了自己的興趣。雖然在溝通的過程中也有過猶豫，但通過和羅大佑老師團(tuán)隊(duì)在香港溝通之后，我們給到了非常詳細(xì)的方案，這些初心和想法的坦誠(chéng)交流，讓羅大佑老師最終來到了節(jié)目。他本人也在錄完之后對(duì)團(tuán)隊(duì)和節(jié)目都給予了很好的評(píng)價(jià)?！?/span>

蘆林感慨，羅大佑的瀟灑與專業(yè)是來自于他內(nèi)心的力量，他的一舉手一投足自帶的氣魄感，不光給節(jié)目?jī)?nèi)容帶來精彩度的提升，更多的是為大家做了一個(gè)很好的榜樣?！肮?jié)目錄時(shí)間比較久，他還是堅(jiān)持一直錄到最后，甚至于到后來還愿意再多為節(jié)目奉獻(xiàn)一次表演，就是和毛不易的合作演出，這些都是之前沒有想到的。導(dǎo)演組也通過這次合作，從他身上更加學(xué)到了做事情的專業(yè)性?！?/span>

節(jié)目中，除了如《仙劍奇?zhèn)b傳》《長(zhǎng)月燼明》這些90、00后心中的熱劇OST外，袁婭維演繹的《外來妹》，張遠(yuǎn)唱的《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》和胡夏唱的《等你愛我》都是年代更久遠(yuǎn)的經(jīng)典影視歌曲。這種照顧到兩代，甚至三代人的選歌方式，以一部純網(wǎng)播節(jié)目來說顯然有些出乎意料。

蘆林稱，節(jié)目組的考量是盡量讓歌曲的覆蓋面更大，“因?yàn)閭鞑ッ浇榈陌l(fā)展，當(dāng)年大眾年代電視劇的很多歌曲，它的廣譜性和大眾認(rèn)知度會(huì)更高一些。另一方面，今年也正好是中國(guó)電視劇65周年，我希望《劇好聽的歌》更多優(yōu)秀和經(jīng)典的音樂貫穿更多年齡層的受眾，而不是做成一個(gè)特別垂類、單一的節(jié)目，這也是文化產(chǎn)品應(yīng)該具有的社會(huì)責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。”

在蘆林眼中，許多中年人也是電視機(jī)前的忠實(shí)觀眾，他們不會(huì)像年輕人一樣主動(dòng)發(fā)彈幕、寫評(píng)論，但他們絕對(duì)是“沉默的大多數(shù)”，一些年代久遠(yuǎn)的經(jīng)典作品在這樣一檔節(jié)目里，理應(yīng)有它的一席之地。每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的熱門劇集和經(jīng)典歌曲，當(dāng)兩者結(jié)合在一起，可以迸發(fā)出的能量是1+1>2的。

一檔飽含情緒價(jià)值的OST音綜

不同于其他音綜依靠現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)達(dá)到出圈效果，《劇好聽的歌》的熱度峰值則更多了一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，那就是歌手熱度+劇集影響力的疊加效應(yīng)。如第一期毛不易演唱的《仙劍奇?zhèn)b傳》主題曲《一直很安靜》，第二集袁婭維唱的《長(zhǎng)月燼明》的插曲《界》，都收獲了高傳播度，劇集本身給音樂帶來的加持很明顯。

“以O(shè)ST為核心的音樂綜藝，它依附于劇本身的作用力非常大。當(dāng)你聽這首歌的時(shí)候，其實(shí)你不只是在聽這首歌，回想到的是你看劇集的時(shí)候的情景，以及那個(gè)你自己回不去的人生，這個(gè)時(shí)候大家的內(nèi)心是充滿了萬千感慨的，這是節(jié)目的一個(gè)底層邏輯?！碧J林說。

除了回憶殺和情懷分，翻唱與原唱的對(duì)比自然也是一類易發(fā)酵的話題?！秳『寐牭母琛分械姆蠖嘧咧幸?guī)中矩的還原路線，其中也有例外，比如袁婭維在第一集送給媽媽的《我不想說》，在節(jié)目播出之后就受到了改編上的爭(zhēng)議。

楊鈺瑩的甜歌被袁婭維用R&B的曲風(fēng)演繹，這首《我不想說》充滿了東西方文化結(jié)合的味道，這種對(duì)于傳統(tǒng)曲風(fēng)的顛覆也是一重挑戰(zhàn)，也導(dǎo)致了它的評(píng)價(jià)兩極分化嚴(yán)重。蘆林解讀了它背后的故事，“最早袁婭維在第一集準(zhǔn)備了是另外一首歌，是因?yàn)槲覀兒退跍贤ó?dāng)中，她聊到了早年媽媽為了照顧撫養(yǎng)她和妹妹外出辛苦務(wù)工的經(jīng)歷，而每次回到家里她媽媽就會(huì)哼唱這首歌，那個(gè)時(shí)候正處于打工潮，所以當(dāng)年這部劇集和歌曲應(yīng)該說是很寫實(shí)了?！?/span>

在唱功的基礎(chǔ)上，這次的嘉賓包括毛不易、薛之謙、金志文、胡夏、陸虎、張遠(yuǎn)都是極具綜藝感的藝人，且由于他們之間相熟，更自帶一種老友聊天局的輕松氛圍?！安还苁顷懟⒁埠茫瑥堖h(yuǎn)也好，他們倆其實(shí)除了說他們很顯性的綜藝因素之外，都在音樂上行業(yè)里深耕了這么多年，兩個(gè)人唱了這么多OST，陸虎又作為制作人，會(huì)有自己很獨(dú)特的視角。”

《劇好聽的歌》用“無限擴(kuò)容”的嘉賓飛行模式代替 PK淘汰模式，用插科打諢的溫馨氛圍代替了競(jìng)技帶來的激烈感。三期節(jié)目下來，可以發(fā)現(xiàn)，“喜愛度超過75%”的標(biāo)準(zhǔn)十分love and peace，身經(jīng)百戰(zhàn)的唱將們都能輕松達(dá)到。用節(jié)目嘉賓調(diào)侃的話來說就是，“節(jié)目錄到最后，會(huì)發(fā)現(xiàn)來了一百多人”。

談到不采用強(qiáng)競(jìng)技的模式，蘆林坦言，綜合考慮了這幾年的社會(huì)普遍狀態(tài)后，包括演出市場(chǎng)的冷淡、歌手舞臺(tái)的缺乏、觀眾內(nèi)心對(duì)團(tuán)結(jié)力、溫暖感的需求等等，團(tuán)隊(duì)認(rèn)為在這個(gè)節(jié)骨點(diǎn)想要做更具溫暖的事情?！皬?qiáng)競(jìng)爭(zhēng)放到幾年前它是好的，當(dāng)時(shí)所有人有一股往前沖的勁兒，奮發(fā)圖強(qiáng)契合時(shí)代的情緒，但是當(dāng)《歌手》《好聲音》已經(jīng)做了這么多屆之后，加上近三年的影響，大家開始回歸到生命本身，把很多東西看得很開，把握好每個(gè)瞬間才是自己能夠抓住的東西?！?/span>

同時(shí)，節(jié)目在舞美設(shè)計(jì)上也圍繞著溫暖、治愈的概念，圓形的頂棚和舞臺(tái)設(shè)計(jì)同樣有團(tuán)圓、聚合的寓意，“我們希望從物理空間上讓大家更好的聚合，圍坐在一起，是一個(gè)放大版的客廳，是溫暖的包圍結(jié)構(gòu)，而不是一個(gè)對(duì)話的結(jié)構(gòu)。”蘆林表示。

時(shí)代審美造就OST神曲

制作國(guó)內(nèi)首檔OST音綜，蘆林透露，有兩大難點(diǎn)不可忽視，第一是某些歌曲在劇圈很熱，但它的OST絕大多數(shù)觀眾并不熟悉，這時(shí)候就要做相應(yīng)的取舍。如已經(jīng)成為二創(chuàng)網(wǎng)紅歌曲的《金粉世家》片尾曲《讓她降落》，《瑯琊榜》主題曲《紅顏舊》這樣兼具歌和劇兩者熱度的并不多。第二則是當(dāng)下所有音樂類節(jié)目的共同難題：音樂版權(quán)的限制。

“像《三體》《狂飆》雖然是全民熱劇，但大家對(duì)里面的音樂不是很熟，或者只在某一個(gè)小圈層里很熟，這些歌我們就會(huì)反復(fù)討論。音樂版權(quán)限制這個(gè)相信大家都遇到過，一些音樂有它的保護(hù)期，比如說作者不授權(quán)，或者幾年不能被翻唱，都是我們面臨的一些現(xiàn)實(shí)問題。站在創(chuàng)作者的角度來說沒有錯(cuò)，只是在創(chuàng)造者和使用者之間，還是希望能夠只要找到一個(gè)平衡點(diǎn)，這個(gè)是需要慢慢來摸索的，我相信未來會(huì)越來規(guī)范。”蘆林稱。

而之所以毛不易們成為了當(dāng)下的OST大戶，蘆林認(rèn)為，最重要的原因是他們對(duì)于歌曲的理解、唱法以及講故事的能力更符合當(dāng)下新時(shí)代的審美?！爱?dāng)下的OST和之前電視時(shí)代的OST有所不同，已經(jīng)由情節(jié)的推動(dòng)，變?yōu)榱司哂行l(fā)作用，時(shí)下當(dāng)紅歌手作為宣發(fā)的抓手和看點(diǎn)是一個(gè)非常重要的考量點(diǎn)?！?/span>

在一鍵跳過片頭片尾的時(shí)代，能做到有效演唱一首OST，歌手的演唱實(shí)力、對(duì)于受眾的傳播力，以及與當(dāng)下受眾相匹配的審美表達(dá)可謂缺一不可。

這些年，蘆林深耕音綜領(lǐng)域，從《超女》、《歌手》到近年的《為歌而贊》《愛樂之都》，經(jīng)歷了選秀崛起、唱片工業(yè)的衰落以及互聯(lián)網(wǎng)、影視劇推動(dòng)音樂發(fā)展的幾個(gè)不同時(shí)期。借助選秀、競(jìng)技、音樂劇、網(wǎng)絡(luò)神曲以及OST等主題元素，國(guó)內(nèi)音綜的路數(shù)也在千變?nèi)f化。蘆林認(rèn)為，如今是一個(gè)多媒體交疊的傳播時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)發(fā)展讓內(nèi)容傳播變得更加容易，網(wǎng)紅歌曲和網(wǎng)紅歌手便是這個(gè)時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物。

“其實(shí)大家始終都在做一件事情，就是在嘗試找新的題材和突破口，一些優(yōu)化也好，創(chuàng)新也好，最終的核心還是以音樂為中心點(diǎn)。以前做一個(gè)歌手是有門檻的，要經(jīng)過唱片行業(yè)或唱片公司的選擇，才有可能機(jī)會(huì)進(jìn)入到這個(gè)圈子，但是今天不是了，只要有一臺(tái)手機(jī)，他就可以將自己的作品上傳，打破了以前唱片公司設(shè)立的門檻，讓音樂的傳播變得更加的容易。”

而當(dāng)問及在眾多的網(wǎng)絡(luò)歌手中，究竟誰能夠跑出來，蘆林認(rèn)為不妨放到一個(gè)更長(zhǎng)的時(shí)間維度里來判斷。

“每個(gè)人有他自己的實(shí)力和造化，今天時(shí)代為我們提供了最高效和最低成本的傳播工具，對(duì)于每個(gè)創(chuàng)作者本身而言，應(yīng)該更好的修煉自己的內(nèi)功?！?/span>