時光撰稿人 | 天通苑八兩金

多看書，少說話。

原以為韓劇又要誕生一部佳作，沒想到“高開低走“才是常態(tài)。

今天要說的，不是近期爛尾爛上熱搜的《黑話律師》（李鐘碩、林允兒）。

而是下面這部開播時評分沖上8.9，劇情過半后，爭議也越來越大、評分也越來越低的——

《小小姐們》

光看這部劇的陣容，已經(jīng)讓人期待值拉滿，韓國電影的黃金配置！

編劇鄭瑞景，執(zhí)筆過樸贊郁五部作品，包括前不久的大熱門《分手的決心》，這回是她首次觸碰韓劇劇本；

鄭瑞景和湯唯在戛納

美術指導柳星姬，同樣跟樸贊郁合作過8部電影，表面風格柔媚典雅，內(nèi)里卻始終暗藏玄機，擅用布景暗示角色心理；

主演們都是國內(nèi)觀眾喜愛度很高的“熟臉“，金高銀、南志鉉（《隧道》）、嚴基俊（《頂樓》）、嚴志媛（《素媛》）等，還有宋仲基、秋瓷炫前來客串。

再看劇情，主要講述“家境清寒又相依為命的三姐妹，卷入一場關于錢財及權勢的陰謀?！?

其中，涉及貧富懸殊的兩大家庭對比與對抗，四舍五入，等于在看樸贊郁風格的《寄生蟲》。

對于熟悉韓國影視的觀眾來說，光看介紹，似乎就能猜到本劇的所有套路。

看過才知道，它絕對是反套路的。

也是出于這個原因，波及口碑。

套路和幌子

《小小姐們》的故事，始于一個愿望的破滅。

還是高中生的三妹吳仁惠，愿望是去歐洲旅行修學。

但這對于家里積債累累的三姐妹來說，價格不菲。

兩個已經(jīng)工作的姐姐為實現(xiàn)妹妹的心愿，努力攢出了這筆錢，轉臉就被坑人的老媽“卷款跑路”。

出于下策，大姐吳仁珠（金高銀 飾）決定向自己在公司里的唯一好友花英（秋瓷炫 飾）借錢。

花英轉賬給大姐后，很快被發(fā)現(xiàn)吊死在衣柜里，并涉嫌轉移公司資產(chǎn)達700億韓元。

臨死之前，花英不僅給大姐留下20億巨款（人民幣約1000萬）隨其揮霍，還以她的名字在境外購置豪宅與豪車。

仁珠與花英都因在公司遭受排擠而親近

當大姐試圖調(diào)查好友死因時，與花英傳出緋聞的公司高管，也意外因車禍慘死。

一筆錢，兩條命。

這讓她確信花英并非自殺，而是他殺。

大姐決定查清楚事情的來龍去脈，為好友討回公道，只是真相背后的陰謀遠超出她的想象……

身為記者的二姐吳仁京（南志鉉 飾），為揭穿首爾市長候選人樸載相的真實面目，正在對他的身世和經(jīng)歷展開徹查。

而大姐追尋的700億贓款，又與樸載相的妻子元尚雅不無關系。

另一邊，對貧窮之家心灰意冷的三妹，希望能夠趕緊逃離。

于是利用自己的天賦，幫樸載相的女兒樸孝璘在美術大賽上奪冠，甚至希望能以陪讀的身份，跟著對方出國留學。

吳氏三姐妹因各自的需求，與身處權貴階層的樸載相一家都產(chǎn)生關聯(lián)。

一窮一富，兩個家庭，就此撕扯在一起。

不嫌貧也不愛富

《小小姐們》是一個切口很小，但內(nèi)部敘事空間極大的劇集。

它看似是用吳氏三姐妹的窮人視角，去獵奇甚至意淫樸家的虛偽與變態(tài)，實則不然。

故事前期，編劇描寫三姐妹貧窮的細節(jié)可謂細致又扎心，由此收獲不少好評。

她們在生活上遭遇的窘迫與煎熬，極易鉆入觀眾心底。

緊接著大姐獲得意外橫財，甘愿鋌而走險去享受的變化，更帶來了很強的代入感。

當然，有著貧窮底層的對比，對權貴階層的披露才顯得更入木三分：

權欲熏心的樸載相陰冷無常，情感空虛的太太元尚雅忸怩作態(tài)，內(nèi)心恐懼的女兒樸孝璘徘徊在自殺邊緣。

精致擺拍的日常

對底層人命視如草芥的權貴一家，原來過得這么不幸福？

這既符合普通人想象，又帶來“仇富”快感。

第五集里，主創(chuàng)也為此安排了一場觀眾們期待已久的樸家撕逼大戲，貌合神離的溫情表象，瞬間被打破。

如果只是按著這個思路去期待《小小姐們》的后續(xù)，勢必會失望。

隨著劇情展開，觀眾們會發(fā)現(xiàn)——

原來主創(chuàng)們嘲弄的對象，并非只是代表權貴的樸家，還包括了代表底層的三姐妹。

比如大姐，在金錢所給的安全感，和朋友慘死的真相之間，首先考慮的永遠是前者。

大姐就是一個見到錢就會智商不在線的人，知道花英留給自己的20億來得蹊蹺且兇險，也還是留下了。

這讓她變得跟那些底層逆襲的爽劇女主截然相反。

沒有打怪升級的能力，缺少化險為夷的智商，反而在貪婪的欲望面前，一步步墜入深淵。

自認為比大姐更聰明的觀眾，當然越來越不喜歡這個角色。

如果大姐這么蠢笨又貪婪，那滿腦子理想主義的二姐，是不是更正能量？

畢竟作為一名記者，她保持著高度的職業(yè)敏感，不事權貴、執(zhí)著真相，關鍵時刻還能大義滅親。

但可惜，她的理想主義是脆弱且盲目的。

脆弱在于，她是個要靠不停喝酒才能麻痹自己，保持鎮(zhèn)定的人，否則沒辦法承受現(xiàn)實中帶來的工作壓力。

本劇的名臺詞之一

盲目在于，她太過自我，習慣于把自己的道德標準強加在別人身上，會在沒有挖掘出更大真相的時候，就開始下判斷。

作為道德感太強的理想主義者，總是能理直氣壯地傷害別人。

至于三妹，也沒好到哪里去。

盡管戲份相對較少，但觀眾很明顯能感覺到，她得到的愛最多，卻養(yǎng)成了利己且涼薄的性格。

她會指責兩位姐姐的愛是重負，又去羨慕樸家的奢華。

三位“小小姐們”，身上都擁有無法回避的瑕疵，甚至在挑戰(zhàn)觀眾對主角的道德接受底線。

韓劇既定的仇富套路里，權貴階層總要爾虞我詐、生活不幸，而底層主角則要一路打怪升級、干翻權貴。

惟其如此，觀眾才會覺得爽、覺得燃。

逆襲的主角永遠處于兩個極端：要么善良并純潔到底，憑此就能夠化險為夷；要么徹底黑化，既然不讓我做好人，那就一起死。

無論哪個狀態(tài)，都只是討好觀眾的策略，把人劃分成絕對的好與壞，并不真實。

《小小姐們》玩得卻是另一套規(guī)則。

對主創(chuàng)而言，她們不止看到對立雙方在身份上的不同，更看到一個共同點，也就是欲望和貪婪。

這也是兩個階層同時變得不幸的開始。

樸載相夫妻對首爾市長和韓國總統(tǒng)的職位志在必得，也做了周密的計劃并積極冷血地去執(zhí)行。

結果肯定是徹底的失去和挫敗。

吳氏三姐妹對衣食無憂的生活太過向往，于是用各自能付出的方式，努力地去拼搏。

結果發(fā)現(xiàn)自己還是別人操控的木偶。

除去眼下劇情，愈發(fā)接近《頂樓》那般抓馬狗血。

這也是《小小姐們》在口碑和分數(shù)上，持續(xù)高開低走的一大原因——

撇開權貴和窮困的社會標簽，代之以欲望、貪婪和自以為是的心理標簽。

把原本應該對立的兩個階層，放在同一個標準下去衡量。

對觀眾來說，其實是一種挑釁。

它不想美化權貴，也無意丑化窮人。

只是用更宏闊也更抽離的視角，去看待每一個角色，并提醒觀眾——

在錢權欲面前，我們并不會比劇中的人高明多少。

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