作者| Mia

暑期檔即將“創(chuàng)造歷史”。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，7月16日9時50分，2023年暑期檔總票房（含預售）破85億，大盤連續(xù)四周反超2019年同期。截至發(fā)稿前，《消失的她》正式突破34億，進入影史第12名，躋身年度票房榜TOP3，打破了48項影史紀錄。在其帶動下，各個城市和年齡層的觀眾開始重返影院——這正是行業(yè)所急需的。

不同于“懸疑+喜劇”元素的“唐探”系列，首次由一部純懸疑犯罪片打出了一記漂亮的全壘打。監(jiān)制陳思誠和他的壹同制作再一次交出令市場驚喜的答卷，而作為新人導演的崔睿也因此而收獲良多。我們與之進行了一場深度對話，試圖找出《消失的她》影片背后更多的秘密。

“做到極致”：梵高、熱帶與視聽語言

北京長大的崔睿，此前旅美八年，2017年畢業(yè)于南加大電影學院（USC），在校期間就曾執(zhí)導多部獲獎短片，也是唯一一位連續(xù)三年當選 USC 十佳導演的中國學生。崔睿曾以聯(lián)合執(zhí)行制片人的身份參與了大制作《決戰(zhàn)中途島》，并因此對商業(yè)與藝術的平衡、工業(yè)化有了更深的體悟。

此前已經和陳思誠有過接觸的崔睿，2021年正式讀到陳思誠創(chuàng)作的《消失的她》劇本，當即被故事的層層反轉、視角切換、人物多樣性、社會話題和情感表達深度吸引。而陳思誠也頗為欣賞他表現(xiàn)出的職業(yè)導演思維，邀請他加入創(chuàng)作當中。

他在開機之前緊急加入劇組，面臨的是“極限挑戰(zhàn)”：“有時候我是在拍攝完成一天之后，就要去看去檢查過幾天拍攝的場景，然后再加上做故事什么的，所以其實整個拍攝期的工作量就很大,對體力也是一個挑戰(zhàn)，但是還是比較開心，能夠順利地完成了這次拍攝，并且能夠實現(xiàn)很多設計?！?/span>

當時因為特殊原因，不便出國拍攝，劇組在海南搭建了一條“東南亞街”作為拍攝地，基于海島地形起伏設計那場“嘉年華”重頭戲。崔睿開玩笑道：“幾乎臨近幾個市的所有外國人都被我們找來了?！痹谟邢薜慕涃M預算下，他和劉翔導演帶領著整個團隊，“真的盡量把每一場戲都做到了極致，與整個美學體系，和視覺的沖擊力的呈現(xiàn)相匹配?！币暵狅L格的極致，讓影片足夠“抓人”。

崔?；谧陨韺W習經驗和工作經歷提出，兇殺案與美學上陽光明媚的反差感，有助于懸疑性的打造：“我看到的時候，我就希望它不像以往那種傳統(tǒng)懸疑那樣，固有的很陰冷很單調壓抑的氣質，灰藍調子，一看就有什么問題要發(fā)生，我覺得那樣把懸疑片的審美構架，壓制得比較片面?！?/span>

因此，他們一開始就基于劇本中的關鍵元素——梵高的畫，定下了整部戲“陽光下的罪惡”這一基調，對視聽語言進行了專門的設計，熱帶故事背景帶來了更多美學發(fā)揮空間，蛇和蜥蜴等熱帶動物的鏡頭隱喻著人性的危險，從建筑、酒店裝飾、墻紙、床單到窗簾的紋理都經過精心設置，場景迷幻、絢爛，房間設計也宛如熱帶雨林。

何非穿著深綠色，而“假李木子”則穿著紅色，這樣色彩鮮明濃烈、對比強烈的鏡頭數(shù)不勝數(shù)。何非和李木子初次約會是在向日葵廳，約會的麥田場景，對應著梵高的《麥田里的烏鴉》，“海底星空”對應著《星月夜》。

同樣地，電影配樂也融入了東南亞風，聲音設計上也進行了相應的強化，比如在海邊餐廳中，碰杯的聲音、篝火的聲音、海浪的聲音，伴隨情緒推進而產生輕重緩急的變化。

而OST是不得不提的高光環(huán)節(jié)，“為何絢爛，叫人撲空，為何愛我者予我牢籠……”這個夏天，無數(shù)人都被火爆出圈的主題曲《籠》洗腦，并不由自主地上頭，這對于很多電影來說都是可遇不可求的，爆曲將情緒共鳴推向了極致，影像與音樂彼此延續(xù)著生命力。“這首歌監(jiān)制非常偏愛，也是他很早就在腦海里構思好想要的方向。拍攝結束沒多久，他就一定要找錢雷老師和唐恬老師這一對金牌搭檔來進行創(chuàng)作?！?/span>

近日壹同更是專門推出了朱一龍鋼琴彈唱版，以及崔睿劇情剪輯版MV?！八囊饬x是在于真的是在講述故事情節(jié)，并且和畫面高度契合。它在情緒最濃烈的時候響起，渾然天成，把故事推向了一個高潮。我覺得大家一聽到這首歌，都會想到這個畫面，想到電影想要給觀眾留下的東西?！?/span>

而在故事情節(jié)方面，影片本身有著強烈的戲劇元素，是“戲中戲”的結構，主角幾次對峙戲劇張力很強，但并沒有局限在舞臺式密閉空間，而是發(fā)生在開放式場地。“其實戲劇它本身就是手段，它高度汲取提煉了生活，以一致的方式呈現(xiàn)出來。”

商業(yè)片的“色香味”：讓人物活過來

“很多人看完都覺得很刺激很爽。這種爽感刺激感來源于什么？當然故事本身占了很大的一部分，但是很多的細節(jié)、轉場都要與之匹配，讓整個節(jié)奏和審美都在一個層次上，都是在線的。然后大家就會覺得整體感受是非常好的。”

他用美食來比喻作品：“一部戲應該有自己的Taste，不管是商業(yè)片還是藝術片，應該色香味都有。不是你簡單的去給觀眾吃一些蛋白質或者吃一些碳水，有營養(yǎng)就夠了?！睆奈淖致鋵嵉揭曈X意味著創(chuàng)作者審美主導下的二次創(chuàng)作，比如在劇本中“飆車”可能就一行字，需要設計如何將視聽效果最大化，怎么開車，情緒怎么遞進，拍出新意，不套路還能有趣。

視聽美學奠定了影片的氣質基調，商業(yè)元素為影片“調味”，而能否讓人物活過來，成為了令情節(jié)可信、與觀眾“斗智”的關鍵。

整個影片一共117場戲，朱一龍出場的就有100場，其表演直接關系著整部電影的“戲核”，最終，朱一龍帶著極強的表演信念感，詮釋出了至少四個層面的何非：在前半部分，他作為焦急的丈夫、回憶中深情的戀人而存在，而他本人氣質中的脆弱性也帶來了迷惑感，使得影片最重要的懸念得以成立。在后半部分，他的面具一層層卸下，從掙扎求生的底層草根，化身嗜賭如命的賭徒，直至走出病房的狂笑，最后在監(jiān)獄中落下的淚，徹底呈現(xiàn)出癲狂、扭曲、陰暗的真面目。

朱一龍在采訪中表示，自己在電影開拍前做了很長時間的準備，把每個環(huán)節(jié)、每一個扣、每個階段的閃回都弄實。神經質、焦灼緊張的情緒，外化為日益扭曲的眼神和肌肉的抽搐。

影片結尾，朱一龍首次剃光頭，必須一遍過，那是一場有造型師加入的實拍。拍攝之前，他有幾天都沒有睡覺，以極其崩潰、破碎的狀態(tài)，完成了形象和職業(yè)生涯的顛覆。

片中的三個女性人物擁有不同的個性和色彩，倪妮扮演的陳麥穿著白色西裝，是干練的職業(yè)女性形象，文詠珊扮演的身著一身紅色吊帶裙的模樣深入人心，極盡嫵媚誘惑又狠厲，是黑色電影中經典的蛇蝎美人形象，李木子則更為純真不諳世事，“紅玫瑰與白玫瑰”的強烈視覺沖擊感是他想要的效果。崔睿提到，很驚喜電影首映禮/路演活動上，真的有觀眾會一襲紅裙出現(xiàn)，她們真的很可愛，感謝可愛的觀眾們對電影的喜歡。

三個特質高度凝練、能夠被觀眾迅速辨識和記住的角色，共同構成了創(chuàng)作者眼中相對完整，相對真實的女性群體，不同的有反差感的角色，讓最后的主題能夠“立起來”。

幾位演員都比較快速地進入了角色。“相對來說反差比較大的是詠珊這個角色，她骨子里是一個好朋友，但是她表現(xiàn)出來的是有危險性的鬼魅的，所以在塑造這個角色的時候肯定是要費一些功夫的。但她也是做得很成功，也比較深入?！?/span>

話題與互動：讓觀眾重回影院

當《消失的她》同名話題在抖音上播放量破129億多，微博熱搜累計上榜1500多個，它已經不再僅僅是一部電影，而成為了一個流行趨勢。

如果說影片本身的品質奠定了黑馬逆襲的基礎，而監(jiān)制陳思誠選擇在端午檔入局，讓影片贏得了足夠的“長線作戰(zhàn)”空間，那么話題度則幫助《消失的她》實現(xiàn)了全面破圈。某種程度上，觀眾的多視角解讀、二次創(chuàng)作等互動，與創(chuàng)作者共同完成了一部完整的作品。

崔睿看到了外部討論的積極意義：“在懸疑之外，社會價值帶來更強的關注力量。包括情感關系，包括遠離賭博，包括人生的選擇等等，這些都是我們希望能夠讓觀眾感受到的。除了深度共情之外，網(wǎng)上有很多觀眾基于概念又去做二創(chuàng)，然后又有很多自己的思考和探討?！?/span>

“我很強調電影的互動性，就是我覺得電影不應該單純的是觀眾走進影院，看完就走。電影的力量在于，觀眾可以把這樣的探討，這樣的話題帶出影院，變成生活中大家一起去談論，一起去分享的事物，這些見解其實是很開放的，并不是必須要怎樣想?！薄?/span>這種社交互動性，以及無可替代的視聽體驗，或許才是影院觀影這一娛樂形式能大受喜愛的關鍵所在。同時，他希望內容還能帶給觀眾更多正能量和警示性。

一人身兼監(jiān)制、編劇的陳思誠，在他看來“亦師亦友”：“陳思誠導演真的是太全面全能了，他又懂表演，又懂導演，又是監(jiān)制?！彼M一步解釋道，“怎么判斷一個故事的社會價值，什么樣的故事觀眾會很喜歡，會產生強烈的連接，怎么樣去看待一部電影和市場的銜接，這種選擇判斷力是很關鍵的，也是我一直在向他學習的?！?/span>

歸國后的首部長片即站上一個很高的起點，與國內商業(yè)思維最成熟系統(tǒng)化的導演深度合作，同時，陳思誠還將《唐人街探案之青年偵探團》劇集交予崔睿執(zhí)導。未來，他不想為自己設限，不想拒絕任何類型和可能。

少有人知的是，他此前的短片涉及多種類型，《自由意志》選擇了科幻，片名來自叔本華哲學，科幻也是他相當喜歡的類型。他希望自己未來可以成為一個全面的，任何類型都可以駕馭的，愿意為電影付出一切的那個人。