9.4分跌到7.4分，神劇《黑鏡》黃了？

時光撰稿人 | 縣豪在電影院養(yǎng)生的大齡青年。

2011年，一個“首相與豬”的故事刷新了所有人的認知。

為從綁匪手中救回公主，首相不得不應(yīng)綁匪要求，和豬發(fā)生關(guān)系，并將過程直播給全國觀眾。

瘋狂的想象與極致的荒誕，使這部名為《黑鏡》的9.4分劇迅速躥紅，續(xù)訂也隨之而來。

截至2019年，《黑鏡》共出了五季，以及兩部圣誕特別篇。

如今，時隔4年，此劇再度回歸。

《黑鏡》第六季

這一季于近期在網(wǎng)飛上線全集，從觀眾反饋的口碑來看，雖不如第一至四季，但遠勝于險些砸掉招牌的第五季。

國內(nèi)評分7.4，IMDb各集均分7.1，爛番茄新鮮度77%，MTC評分67。

英國《Radio Times》雜志稱贊這部劇依舊發(fā)人深省，令人不寒而栗，是一場有回報的冒險。

美國《Decider》雜志認為本劇各集質(zhì)量雖不相同，但都很有趣，首集《瓊糟透了》更是一個良好開端。

第六季雖不復(fù)這一IP最初的驚艷，但在創(chuàng)意和敘事上，仍然處于中上水準，值得一聊。

（以下內(nèi)容含部分劇透）

被異化的人類

第六季共5集，仍是每集一個完整故事，依次為《瓊糟透了》《亨利湖》《海之彼岸》《梅齊·戴》《惡魔79》。

對應(yīng)類型則是科幻、犯罪、科幻、奇幻、奇幻，且都含有驚悚成分。

不少人對《黑鏡》的印象都是“黑科技”，比如第一季中的記憶芯片，第二季中的仿生人，第三季中的評分系統(tǒng)等。

第二季中的仿生人

在《黑鏡》中，“黑科技”的目的都是模糊邊界，包括道德與科技、個人隱私與公共信息，以及人類與類人之間。

邊界的模糊，導(dǎo)致人類身體和精神的輪廓都被破壞，逐漸被異化為真實和虛擬的混合物。這在《瓊糟透了》和《海之彼岸》中被闡述得很清晰。

《瓊糟透了》中，瓊是一名公司中層，在她開除下屬、約見前男友后，打發(fā)時間時看到了一部劇，劇名《瓊糟透了》。

演員薩爾瑪·海耶克（代表作《弗里達》）扮演瓊，正在向全球觀眾“直播”瓊的即時生活。

編劇還添油加醋了一番。比如瓊在開除下屬時本來態(tài)度溫和，但劇中的瓊卻直接上狠話：此時不開除你，更待何時？

這令瓊瞬間聲名狼藉，失戀又失業(yè)。

《海之彼岸》中，克里夫和大衛(wèi)是兩名常駐太空的宇航員，他們在地球上克隆了自己的肉體，通過記憶鏈接，可以讓意識回到仿生人身上，從而與家人相處。

反對仿生人技術(shù)的極端分子將大衛(wèi)一家滅門，為讓真人大衛(wèi)走出傷痛，克里夫決定將自己的鏈接和家庭“借”給他。

然而，在此過程中，大衛(wèi)對克里夫的妻子產(chǎn)生了欲望與感情。

這兩個故事都在人類和虛擬世界之間進行鏈接，從而讓人類被虛擬世界吞噬，“人類”的身份和定義也不復(fù)存在。

瓊看到的劇是AI即時抓取瓊的生活信息后，完全自動創(chuàng)作并投放，就連演員海耶克都是海耶克本人授權(quán)后生成的虛擬影像。

更恐怖的是，瓊所在的世界也完全是一個虛擬宇宙，沒有任何實體。

那么，真正的瓊在哪？

而當真正的克里夫和真正的大衛(wèi)在地球上共用同一具肉體，克里夫的妻子又如何去理智地分辨其中界限？

無論瓊、克里夫，還是大衛(wèi)，人作為獨立個體的屬性已蕩然無存，科技的變化與發(fā)展很可能進一步抹去人的面目，或激發(fā)人與人之間的沖突。

這是《黑鏡》以黑科技帶來的黑色警示。

被放大的人性

人性，是《黑鏡》的另一個主題。

如第二季中的《白熊》。

女主角在男友殺害一名小女孩時冷眼旁觀，并拍攝記錄過程。

男友自盡后，女主角被關(guān)進公園，每天都有人扮演獵人追殺她，游客則旁觀拍攝。這一過程會不斷被清零、重演。

這種公共審判，看似在懲罰女主角，實則也放大了公眾群體人性中灰色、冷漠、惡毒的部分，令正義與邪惡僅一線之隔。

《白熊》

本季中的《亨利湖》同樣以錄像拍攝傳達復(fù)雜人性。

戴維斯和女友皮雅回到故鄉(xiāng)亨利湖，意外得知殺人狂魔伊恩的故事，兩人決定將故事拍成紀錄片參選英國電影學(xué)院獎。

戴維斯的警察父親當年也間接因伊恩而死，于是兩人想從母親那里獲得一手信息，沒想到母親竟一口答應(yīng)。

只是，拍攝受到當?shù)鼐瓢衫习宓淖钃希坪趿私飧鄡?nèi)情。