拍不好劇的馮小剛，當(dāng)演員能贏嗎？

時(shí)光撰稿人 | 縣豪

在電影院養(yǎng)生的大齡青年。

電影大導(dǎo)操刀劇集，可能是未來(lái)幾年內(nèi)地影視的趨勢(shì)之一。

比如王家衛(wèi)擔(dān)任總導(dǎo)演的《繁花》、張藝謀導(dǎo)演的《主角》，都將在近幾年面世。

但他們能否順利突破電影和劇之間的壁，尚令人存疑。

在王家衛(wèi)、張藝謀之前，率先試圖“破壁”的馮小剛導(dǎo)演，就證明了從電影到劇，創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)折到底有多難。

2021年，馮小剛為愛(ài)奇藝拍攝了女性題材劇《北轍南轅》，口碑一言難盡。

劇中女性遭遇的困境懸浮、矯情，令觀眾很難感同身受。

如今，馮小剛再次同愛(ài)奇藝合作，為其懸疑犯罪品牌“迷霧劇場(chǎng)”帶來(lái)新作《回響》，可惜的是，“破壁”仍然失敗。

這是否證明，馮小剛只適合電影，不適合拍?。?/span>

恰好，馮小剛的新電影、國(guó)外經(jīng)典IP改編之作《忠犬八公》也將在本周上映，只是，這次他并非導(dǎo)演，而是主演。

將這兩部作品放在一起看，或許可以了解馮小剛目前的困局與底氣。

馮小剛的回響

《回響》共13集，根據(jù)作家東西同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編。

東西在中國(guó)文壇的影響力，類似于電影《烈日灼心》原著作者須一瓜，兩人的長(zhǎng)篇，在影視改編時(shí)，都更適合凝縮為電影的體量。

懸疑犯罪這種類型元素，都只是兩人作品的殼，殼里，文學(xué)性濃郁。

電影恰好能規(guī)避文學(xué)性，放大類型元素，滿足觀眾對(duì)故事的渴望。

《烈日灼心》就是佳例。

馮小剛拿來(lái)拍劇，體量變大，就容易表面上懸疑、文學(xué)雙管齊下，實(shí)則同時(shí)失焦。

《回響》正是這么一個(gè)“分裂”的故事。

妙齡女子夏冰清被謀殺，尸體四肢不全、其狀慘烈。

女警冉咚咚在查案過(guò)程中，牽連出死者的原生家庭、婚戀插足、金錢(qián)交易、欲壑難填等諸多內(nèi)情，案件撲朔迷離、復(fù)雜難解。

然而，馮小剛的重心，并非懸疑，而是婚姻。

冉咚咚的老公慕達(dá)夫疑似出軌，查案之余，冉咚咚也開(kāi)始了對(duì)老公的“窺探”，這直接引發(fā)了兩人的婚姻危機(jī)。

加之夏冰清那邊的情感疑云，《回響》構(gòu)成了一種婚戀疊合，馮小剛試圖借此叩問(wèn)婚姻的本質(zhì)。

或者說(shuō)，他在探索理想的婚姻相處模式。

這部劇有很明顯的馮氏印記。

除開(kāi)宋佳、王陽(yáng)、朱雨辰等主演，張國(guó)立、徐帆、管虎這樣的客串陣容，頗有點(diǎn)《大腕》（2001）的味道。

劇中一再?gòu)?qiáng)調(diào)手機(jī)的作用，最后的破案關(guān)鍵也被藏在手機(jī)的語(yǔ)音備忘錄中，或許是對(duì)《手機(jī)》（2003）的呼應(yīng)。

而片中那些冷峻又詼諧的婚姻獨(dú)白，更是延續(xù)了馮氏喜劇中的黑色幽默和市民化氣息。

比如冉咚咚在和慕達(dá)夫同床異夢(mèng)時(shí)的OS繞口令——

我知道他沒(méi)睡著，他也知道我知道他沒(méi)睡著，我知道他知道我知道他沒(méi)睡著，但他還是假裝睡著了。

好笑，畫(huà)面卻嚴(yán)肅，幽默，但收尾悲涼，這就是馮小剛。

遺憾的是，這些都無(wú)法為本劇加分，反而分走了觀眾對(duì)懸疑的注意力。

“迷霧劇場(chǎng)”最巔峰的兩部劇，《隱秘的角落》和《沉默的真相》，前者攝影風(fēng)格奪人心魄，后者正義死士的內(nèi)核令人淚流，然而，攝影和內(nèi)核都被融合在故事對(duì)結(jié)局或真相的渴望中。

《回響》中的懸疑和婚姻，卻各說(shuō)各話，犯罪與文藝，也互不搭調(diào)。