曾獲威尼斯大獎，「大魔王」新片翻車了？

時光撰稿人 | 毛姐姐

馬龍·白蘭度的在逃女友。

這部片一出現(xiàn)在公眾視野，就光芒萬丈，成績矚目。

4次提名奧斯卡的導(dǎo)演托德·菲爾德，16年后再執(zhí)導(dǎo)筒，“大魔王”凱特·布蘭切特憑借此片二度獲封威尼斯影后。

《塔爾》

《塔爾》目前爛番茄新鮮度91%，IMDb7.9分。

這會是凱特的又一部“大女主”力作嗎？

細品這個“御姐”故事的背后，有哪些不容忽視的爭議？

“御姐”故事

在這部片里，凱特·布蘭切特延續(xù)了她一貫以來的御姐式風(fēng)格表演。

女主塔爾，從設(shè)定上就爽爆了：長相俊美，身材高大，氣質(zhì)突出。

她還是世界古典樂指揮家里的泰山北斗，德國愛樂樂團的首席指揮，獲獎無數(shù)。

影片開頭的采訪，主持人口中的一句句“大師”，塔爾本人所呈現(xiàn)出來的干練凌厲和果決，就非常迅速地就為整個人物定下了基調(diào)：權(quán)力金字塔頂尖的人物。

同時，這還是一位女性。

此時，我們很容易作出判斷，即塔爾是當下非常受歡迎的那類“男生不一定喜歡但女生一定喜歡”的清醒大女主形象。

塔爾距離她功成名就只差最后一步，那就是錄制完成《馬勒第五交響曲》。

在古典音樂界，只要能在世界級管弦樂隊指揮馬勒的所有交響曲的指揮家，都無疑是數(shù)一數(shù)二的人物，塔爾只差一首就走上人生巔峰了。

影片《塔爾》選取的時間段，正是女主權(quán)勢盛極一時的節(jié)點。

電影對于塔爾的刻畫，都為了突出她強大的個人魅力。

她天賦極高，對音樂有著自己獨特的理解，絕不照本宣科，不當拾人牙慧的機器人。

她行事高效果決，極具判斷力。

她高度自律，一有時間就沉浸在自己的事業(yè)中，避免被過多打擾。

有時間的話，拳擊跑步也絕不落下。

這種工作狂式的女性，身上充滿了魅力，而這種魅力來自于塔爾本身過人的聰慧和自律。

影片在前半段很快通過一場辯論，將這個人物的形象再一次快速拉升，即塔爾在課堂上與學(xué)生爭論的過程。

課上，一位學(xué)生說自己作為黑人和泛性別者無法接受白人巴赫的厭女世界觀。

這種身份標簽疊加，在今天的西方幾乎成了一種普遍現(xiàn)象。

很多時候這并不是好事，它似乎在人成為一個立體的人之前，先成為了標簽。

互聯(lián)網(wǎng)看似公平開放的環(huán)境，卻加速了這種身份的極化，使得我們擁有了數(shù)字化的“巴別塔”。

人與人之間，種族與種族之間，性別與性別之間，再無平等交流的可能。

通常情況下，西方高校的老師對于這種以多元化為名的政治正確，保持了一種條件反應(yīng)式的敏感，一般不會與學(xué)生爭論。

但塔爾破天荒地選擇了循循善誘，勸說學(xué)生不要被政治立場，限定了審美視野。

塔爾試圖放下標簽制造的對立，尋求與學(xué)生在純粹音樂中的共鳴。

但適得其反，學(xué)生罵了她一句“f(x)xking bitch”之后憤而離場。

我想，任何一個看完這個情節(jié)的觀眾，即使不接受塔爾的觀點，也能從她身上感受到那種對于音樂最最純粹的熱愛。

這種愛超越了一切限制和區(qū)隔，然而，這一段課堂辯論，就是塔爾這個人物身上弧光的頂點了。

光環(huán)背后

在課堂上，塔爾為了說服學(xué)生，也表明了自己的身份：中產(chǎn)階級女同性戀。

這個身份設(shè)定還是很酷的。

但就在我們以為影片會以女性視角繼續(xù)講下去時，《塔爾》迅速成為了俗套男性敘事的僵硬翻版。

她詢問女助理意見，得到不同回答后歪頭撇嘴，表示不屑。

出去和白人男性吃飯，一舉一動都是男性表征。

為了名聲好聽組建手風(fēng)琴指導(dǎo)協(xié)會，說是為了女指揮家提供商業(yè)援助，但又坦然說只有一種性別很古怪。

在發(fā)現(xiàn)樂團里的成員不受自己掌控后，立馬用年紀大、專業(yè)水平退步等理由將其調(diào)離，將自己的意愿懸置于委員會的投票之上。

在幫領(lǐng)養(yǎng)的女兒處理學(xué)校霸凌時，更是直接說自己是“父親”，點明了自己的性別認同。

既然是父親，那就直接用男性替換凱特的表演。

在此種角度上，再去審視這部電影，就會發(fā)現(xiàn)它就是一個千百年來我們所熟知的故事：那個處在權(quán)力巔峰的男性，揮霍權(quán)力對他人進行剝削，沒有新意。

在《塔爾》里，我們明顯能夠感受到身兼編劇的導(dǎo)演，對于古典音樂界學(xué)術(shù)界和“Me Too”運動的刻板使用，即用純粹的“藝術(shù)”和極高的權(quán)威去向仰慕者和手下進行掠奪。

她會因為女性年輕漂亮就記下對方的衣著，然后在應(yīng)該盲選的時候給那個女孩打了高分。

塔爾在媒體采訪結(jié)束后和女粉絲聊天，聊著聊著，女粉絲手里的紅色愛馬仕就到了塔爾手里。

對于妻子的電話也是充耳不聞，理由張口就來。

而這也不是塔爾第一次利用職務(wù)之便，收受粉絲或者其他人的好處，或者接受她們的投懷送抱。

塔爾和妻子就是這樣認識的，但區(qū)別在于，塔爾在結(jié)婚之后也毫無收斂。

但古怪的是，影片并沒有直接點明塔爾的這些不堪。

只是在她充滿鮮花掌聲榮譽的人上人生活中，偶爾插入一些片段去暗示，仿佛生怕觀眾發(fā)現(xiàn)。

所以，在塔爾音樂才華的光芒中，她人性上的小污點，好像只是幾只飛來飛去的蒼蠅，趕跑了就行了。

影片在塔爾的才華和私生活兩者之間極大的信息不對等，加上凱特熟門熟路的御姐式表演，使得觀眾極難意識到，影片價值觀或者塔爾這個人物本身存在的問題。

只會被人物的光芒所吸引，覺得她后面的墜落是不公平的。

是的，塔爾的事情暴露了，因為她逼死了一個女孩，克里斯塔。

影片爭議

克里斯塔是塔爾染指過的眾多年輕女孩中的一個，不同的是，克里斯塔沒有“眼力見“，她當真了。

在這場所有“聰明人”都心知肚明的狩獵游戲中，有的獵物是主動送上門的，有的獵物在被圍捕之后自認倒霉。

但總有那么一兩個，沒有認清自己用完即棄的可悲境地，反而愛上了對方。

克里斯塔死纏爛打，不僅郵件狂轟濫炸，送各種匿名包裹，還篡改維基百科，說她是塔爾的繆斯。

塔爾不僅拋棄了克里斯塔，還在給她的工作推薦信中寫了極不推薦，說她有精神問題。

行業(yè)泰斗這樣說，哪有樂團還敢要克里斯塔？

但能跟著塔爾實習(xí)的人，一開始哪個不是天賦出眾，砸下了大手筆的金錢，并且賭上了自己的前程？

所以，克里斯塔徹底崩潰了。

塔爾面對那些絕望的郵件，一封都沒有回，照樣過著自己光鮮亮麗的狩獵生活。

甚至當克里斯塔死訊傳到的那一刻，她依舊保持了極大的鎮(zhèn)定。

那是一個鮮活的、原本有著大好前程的年輕音樂家的生命，卻斷送在了塔爾手里。

她的生活應(yīng)該受到?jīng)_擊，她的良心應(yīng)該受到折磨。

但電影的處理卻是，讓塔爾名譽受損，沒能完成《馬勒第五交響曲》的錄制，然后她背井離鄉(xiāng)去了越南。

是的，越南。

這么多年過去了，美國人在幻想窮鄉(xiāng)僻壤的時候，依舊把他們的“大師”流放到踩著三輪車接客的越南。

克里斯塔失去了自己的生命，可是塔爾卻在事業(yè)最高峰，失去了自己首席地位和老婆孩子呢。

《塔爾》可能是當下美國電影創(chuàng)作者，集體右轉(zhuǎn)的一個完美表現(xiàn)。

大眾不是要LGBTQ和女性元素嗎，那么就給你們一個同性戀大女主，但依舊是用拍男人的手法來拍哦。

不是盛行“取消文化”嗎？這么有才華的藝術(shù)家因為害死一個女孩，就斷送了職業(yè)生涯，未免也太可惜了吧？

所謂取消文化，維基百科是這么定義的：

聽起來，《塔爾》在這個政治正確的年代，暗戳戳反對取消文化很勇敢是不是？

但電影弄混了兩件事：一是藝術(shù)家利用權(quán)力進行剝削就是有問題的，不管他/她才華幾何；二是即使取消文化有問題，也是接受者評判標準的問題，與藝術(shù)家本人的人性污點毫無干系。

如果塔爾對音樂的愛如此無可挑剔，那她不會不知道，自己正在利用自己音樂上的成就去壓榨別人吧？

因此，《塔爾》過于精英主義的價值觀和劇本本身就有瑕疵，而凱特的表現(xiàn)不過是中規(guī)中矩，維持了她長久以來的戲路。

甚至演員過于鮮明的個人特色，掩蓋了人物本身的特質(zhì)，凱特這些年來的表演，也存在同質(zhì)化的傾向。

或許這也反映了當下人們對于所謂“大女主”的刻板印象，仿佛不高不瘦不精致不工作狂不男性化，就不“大女主”了一樣。

那么，我們看《塔爾》的爽究竟來自于哪里。難道不是來自對于當權(quán)者情不自禁的認同嗎？

或許，影片這種對于LGBTQ元素、女性議題以及種族（越南）的闡述方式，本身就是一種剝削。

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