如果大銀幕看它，絕對(duì)爽到爆

當(dāng)然，整部影片最對(duì)味的客串，非“錢老板”查寧·塔圖姆莫屬，幾秒鏡頭就貢獻(xiàn)了全片最爆笑的臺(tái)詞和場(chǎng)景！

“脫衣舞男”魔力麥克的DNA動(dòng)了

（以下內(nèi)容有劇透，但不多）

狂飆列車

故事中有六名殺手，登上了從東京出發(fā)的新干線列車。

他們是瓢蟲、蜜柑、檸檬、王子、毒蜂、惡狼。

除了惡狼（美國(guó)雷鬼歌手壞痞兔 飾）為復(fù)仇而來(lái)，其余五人上車，都與一個(gè)裝滿美金的銀色手提箱有關(guān)。

瓢蟲、蜜柑、檸檬、毒蜂，都為奪走手提箱。

王子的目的，則是在箱中安裝炸彈，等列車抵達(dá)京都，她就可以利用箱子炸死傳說(shuō)中的“白死神”。

但殺手們不知道，手提箱只是一個(gè)引他們所有人上車的引子。

箱子背后，是白死神設(shè)計(jì)的死亡之旅。

除此，與白死神曾經(jīng)同一幫派的“長(zhǎng)老”（真田廣之 飾）也來(lái)到了車上，他手中也有一柄復(fù)仇之刃，指向白死神。

六名殺手、一個(gè)幫派、三股復(fù)仇勢(shì)力。

這就是《子彈列車》依托原著，為觀眾鉤織的動(dòng)作片故事。

從影片的表現(xiàn)來(lái)講，這個(gè)故事有其不現(xiàn)實(shí)的地方。

為讓殺手們大展拳腳，導(dǎo)演將列車車廂設(shè)置為“準(zhǔn)真空”，即除了故事角色和幾個(gè)零星的捧哏路人，整個(gè)列車的乘客好像形同虛設(shè)。

殺手們?cè)谲噹麅?nèi)來(lái)回打假、殺人，竟然沒(méi)有遭到任何列車安保的阻攔……

同《天下無(wú)賊》《釜山行》等氛圍感濃烈的列車故事相比，《子彈列車》為瘋狂展示好萊塢電影工業(yè)的高水準(zhǔn)，將列車清理為了“純凈版”。

這種純凈，在遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，卻將動(dòng)作的夢(mèng)幻推向了高潮。

比如片中出現(xiàn)亞倫·泰勒飾演的蜜柑徒手砸破高鐵擋風(fēng)玻璃的一幕，直接將人體物理和交通力學(xué)按在地上摩擦。

但這一幕的刺激，足以成為影片標(biāo)志性的時(shí)刻之一。

在原著小說(shuō)的加持下，片中的人物關(guān)系也頗具魅力。

最典型的，是蜜柑、檸檬這對(duì)雙胞胎兄弟殺手。

蜜柑是白人、英式口音，檸檬是黑人、美式口音。

兩人反差極大，但他們以動(dòng)畫“湯瑪士小火車”為紐帶建立的拌嘴相處模式，使他們神如一體。

同樣有趣的，還有對(duì)道具的運(yùn)用。

除了一條始終游弋在列車上的非洲劇毒樹蛇，影片還將一瓶FIJI瓶裝水用到了極致。

這瓶水從東京的自助販賣機(jī)跟隨殺手們上車，仿佛有了意識(shí)一般，滾動(dòng)著瓶身，直到列車在激撞中崩裂，它還能發(fā)揮余熱，成為關(guān)鍵一擊的武器。

這就是雷奇導(dǎo)演風(fēng)格的獨(dú)特之處——

他先清空列車上的所有，再讓自己需要的一切隨列車狂飆。

即便只是一瓶水，也在全速率運(yùn)動(dòng)。

殺手鄉(xiāng)愁

伊坂幸太郎的作品有深度，但不多。

這點(diǎn)“不多的深度”，對(duì)于他和他的粉絲而言，剛剛好。

他從科恩兄弟、讓-呂克·戈達(dá)爾、庫(kù)斯圖里卡等名導(dǎo)那里吸收畫面靈感，又自歐美搖滾樂(lè)中掌握敘事節(jié)奏。

因此，伊坂筆下的故事、人物，極具娛樂(lè)性的同時(shí)，又始終縈繞一點(diǎn)莫名的愁緒。

最著名的《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》中，首相遇襲嫌疑人青柳在逃亡過(guò)程里，只是將車打著了火，就悲傷地大哭了一場(chǎng)。

殺手系列第一部《蚱蜢》中，自殺流殺手鯨每引導(dǎo)一個(gè)人自殺，他便會(huì)看見(jiàn)自己眼中的空洞。

到這部《子彈列車》，雷奇已經(jīng)在好萊塢流暢的工業(yè)濾鏡中，過(guò)濾掉了原著里的日式物哀元素。

但他依然通過(guò)東京的街衢風(fēng)情、櫻花飄落、仿唐建筑等，令人在高速的鏡頭中，捕捉到一絲含蓄與憂傷。

將這種畫面上的憂傷對(duì)應(yīng)到每個(gè)角色，會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)殺手們都只有來(lái)處，沒(méi)有歸途。

惡狼的心留在了自己的血色婚禮上，蜜柑、檸檬臨死回憶著童年，王子活在對(duì)父親的恨中，白死神和長(zhǎng)老都為已死的愛(ài)人踏上復(fù)仇之路。

列車到站，如果不死，這些人將去何方，沒(méi)有交代，也沒(méi)人關(guān)心。

這些殺手的鄉(xiāng)愁，似乎只有死亡能解。

而皮特扮演的瓢蟲，身為主角的特殊性在于，他是唯一一個(gè)既無(wú)來(lái)處，也無(wú)歸途的人。

所以整個(gè)過(guò)程中，他只關(guān)心自己如何才能下車。

終極混戰(zhàn)前，瓢蟲和長(zhǎng)老有一場(chǎng)關(guān)于命運(yùn)的對(duì)話——

瓢蟲背上的七星，代表人間的七種苦難，所以瓢蟲并不代表好運(yùn)，而是背負(fù)所有厄運(yùn)，讓人們平平安安。

你所經(jīng)歷的每件事都引領(lǐng)你到這里，命運(yùn)使然。

所以，瓢蟲的來(lái)處和歸途，其實(shí)都被安排在了這趟列車上，這正是他一直無(wú)法下車的原因。

借此，雷奇將終極混戰(zhàn)安排在了京都的朝陽(yáng)中。

朝陽(yáng)是如此完整，列車卻因幾撥人的激斗被撞得四分五裂。

完整與破裂的映照中，打造出了今年最凌厲也最傷感的動(dòng)作大戲。

最后值得一提的是，《子彈列車》的插曲都相當(dāng)不錯(cuò)。

《La Despedida》（西班牙歌王Alejandro Sanz演唱）、《Couple of Fruits》等搖滾味十足的勁歌，作為惡狼、蜜柑、檸檬等人的人生之曲，將殺手們的血腥征途表現(xiàn)得逍遙又朋克。

此外，影片還以《有時(shí)就像沒(méi)有母親的孩子》（Carmen Maki演唱、寺山修司作詞）、《Five Hundred Miles》等日、美民謠來(lái)烘托角色的死亡，從而營(yíng)造出一種優(yōu)雅的孤獨(dú)感。

正如某位觀眾評(píng)價(jià)的那樣——

你永遠(yuǎn)可以相信R級(jí)動(dòng)作片導(dǎo)演的歌單！

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