錯(cuò)過最紅獻(xiàn)禮季，《解放》也是一部情感真摯的戰(zhàn)爭片

“解放，我盡力了?！?

伴隨著一聲槍響，國軍軍官姚哲（鐘漢良 飾）挺身而出，擋了致命的一槍，留下了自己帶有歉意的遺言。

作為一部獻(xiàn)禮片，《解放·終局營救》在告別了國慶檔之后，終于在年末和觀眾見面了。十分難得的是，這部厚重的歷史戰(zhàn)爭片拍出了戰(zhàn)爭的真實(shí)與殘酷，同樣也傳遞了真摯動(dòng)人的情感。

片中兩位父親對(duì)于子女的愛，雖歷經(jīng)戰(zhàn)火考驗(yàn)，卻依舊可以打動(dòng)人心，在彌漫的硝煙里，傳遞出一種柔情。這份對(duì)于歷史的溫情，讓人對(duì)這部電影格外心存一份敬意。

主旋律混搭類型片元素，以情感為催淚武器

大事件為背景，小人物作切口，已經(jīng)成為了主旋律電影的標(biāo)配，《解放·終局營救》也不例外。在這部電影中，解放是故事發(fā)生的大背景，而營救則是整個(gè)故事發(fā)生的核心，國共雙方的下級(jí)軍官，共同卷入了事關(guān)北平戰(zhàn)役走向的一起陰謀。

在平津戰(zhàn)役中，解放天津是重要一環(huán)，可是為了不損壞城中的重要建筑，解放軍派出了以炮兵連長蔡興福（周一圍 飾）為首的偵查小分隊(duì)進(jìn)城偵察。

偵查途中，小分隊(duì)巧遇了帶女兒逃走的國軍軍官姚哲，于是蔡興福要求姚哲協(xié)助他完成任務(wù)，結(jié)果他們發(fā)現(xiàn)天津守軍為了破壞北平和平解放，意圖炸死在天津的北平守軍家屬，于是一場營救就此展開……

小分隊(duì)秘密潛入，實(shí)施營救，破壞敵方陰謀，這樣的情節(jié)設(shè)置帶有明顯的冒險(xiǎn)和懸疑元素。

《解放·終局營救》正是將類型片與主旋律混搭，營造故事氛圍，使得觀眾在觀影過程中，會(huì)保持一種緊迫感，從而被劇情吸引住。

如果說類型片元素是該片保持節(jié)奏的法寶，那么對(duì)于情感的拿捏就成了電影打動(dòng)觀眾的秘密武器。

《解放·終局營救》的故事推進(jìn)依賴于情感的不斷變化。姚哲逃出天津城，是為了救自己的女兒，而蔡興福自己的兒子“解放”也在戰(zhàn)爭中失蹤。

父愛成了兩者的相同點(diǎn)，這份為了拯救孩子的執(zhí)著父愛，打動(dòng)了眾多的觀眾，由此而來的催淚感讓“帶好紙巾”成為了觀眾評(píng)價(jià)中的高頻詞匯。

隨著故事的發(fā)展，姚哲對(duì)蔡興福由敵視轉(zhuǎn)為認(rèn)同，再轉(zhuǎn)成舍身相救，其人物成長的弧度完整。

國共雙方雖然彼此對(duì)立，但是在為人父這一情感層面上而言，兩者是共通的，這也印證了情感是足以超越戰(zhàn)爭的偉大存在。

細(xì)膩的情感表達(dá)，是《解放·終局營救》最核心的部分。 姚哲臨終前的遺言，一語雙關(guān)，既包括了沒能救出蔡興福兒子的歉意，同時(shí)也流露出自己沒能見到和平的遺憾。

一場戰(zhàn)爭的勝利，靠的是無數(shù)的無名英雄鑄就。

《解放·終局營救》里有一個(gè)戳心的片段，當(dāng)一個(gè)戰(zhàn)士面對(duì)敵人向平民投擲炸彈，他挺身而出，以犧牲自己為代價(jià)挽救了大批平民百姓。

這樣動(dòng)人心魄地犧牲，正是《解放·終局營救》在細(xì)微之處以情感打動(dòng)人心的關(guān)鍵。

導(dǎo)演李少紅曾在影片首映時(shí)說:“我們盡量在戰(zhàn)爭中講它的親情和關(guān)愛，其中人物保護(hù)的都是生命，但戰(zhàn)爭摧殘的也是生命，每一個(gè)人都很不容易，這一切選擇都是用自己的生命換來的。”

戰(zhàn)爭場面真實(shí)宏大，劇情割裂留下遺憾

戰(zhàn)爭場面在《解放·終局營救》占有相當(dāng)大的比重，在場景布置上花了很大心思。

劇組為了還原平津戰(zhàn)役的樣貌，甚至原樣搭建了老天津城的諸多標(biāo)志性建筑，像解放橋、勸業(yè)場等電影里出現(xiàn)的重要建筑，都做到了近乎等比例還原。

《解放·終局營救》的巷戰(zhàn)場面，在近年的戰(zhàn)爭片中可圈可點(diǎn)。從高樓俯拍的大視野，搭配切換流暢的蒙太奇手法，在體現(xiàn)整部電影足夠硬核之外，更增添了一些真實(shí)感。

負(fù)責(zé)爆炸場面的是韓國動(dòng)作片導(dǎo)演樸柱天，此前他曾參與過馮小剛的《集結(jié)號(hào)》，對(duì)于寫實(shí)性的戰(zhàn)爭場面和高難度的爆破鏡頭頗有心得。

電影里涉及的戰(zhàn)爭場面不光有水戰(zhàn)、巷戰(zhàn)，甚至還安排了坦克出場，這樣誠意十足的戰(zhàn)爭戲份安排，確實(shí)帶給了觀眾極強(qiáng)的戰(zhàn)爭臨場感。

不過在觀眾被戰(zhàn)爭場面深深震撼的同時(shí)，多少也感到了一些遺憾。

姚哲和蔡興福這兩個(gè)人物，本身除了軍人和父親雙重身份之外，其他的人物前史部分過于簡略，這就讓觀眾對(duì)于后續(xù)出現(xiàn)的一些臺(tái)詞和情節(jié)有些跟不上。像蔡興福的妻子是天津地下黨，由于之前缺乏相應(yīng)鋪墊，所以她的出現(xiàn)略有突兀。

蔡興福有一句臺(tái)詞：“打錦州、沈陽都過來了，現(xiàn)在到了平津家門口卻倒下了。”在這句臺(tái)詞里，明顯蔡興福和天津存在某種淵源，但是劇情卻并沒交代。

這些本該深度挖掘的部分，可以讓觀眾更好地理解劇情發(fā)展和人物行為，但是過度留白的結(jié)果造成了這些情節(jié)游離于主線之外。

電影戰(zhàn)爭場面和情感部分，兩者聯(lián)系不夠緊密，這就導(dǎo)致了一種錯(cuò)位感。這種錯(cuò)位感，讓觀眾無法更深入地感知?jiǎng)∏椤?

不過，無論是沖著宏大的戰(zhàn)爭場面，還是細(xì)膩的情感表達(dá)，《解放·終局營救》都應(yīng)該收獲比現(xiàn)在更多的票房。

【文/忠犬七公】