《偷偷藏不住》小說中很多以文字表現(xiàn)的對話，在有想象的濾鏡加持下，還能勉強過得去。但真的開始影視化以后，劇中有些話語不再是甜，而更像是一種言語騷擾——類似于成年男性對未成年女性的油膩表現(xiàn)。

作者|莉莉絲 \ 編輯|伍成

暑期檔來了，《偷偷藏不住》在微博的熱搜上住滿了。

從數(shù)據(jù)上看，這是一部未播先火的劇。上線前，該劇憑490萬人的預約量，創(chuàng)下了優(yōu)酷站內(nèi)現(xiàn)偶題材預約量史上TOP1。上線后，僅30個小時就已經(jīng)熱度破萬，成為優(yōu)酷最快破萬的現(xiàn)偶劇紀錄。

但數(shù)據(jù)不代表一切。劇集播出之后，雖然熱度持續(xù)走高，卻伴隨著爭議不斷。其中，主要圍繞在“小學生文學”和“影視作品的三觀”上。

一是劇情偏幼稚。《偷偷藏不住》根據(jù)竹已所著同名小說改編，曾是晉江言情類金榜第一位，講的是13歲的女孩暗戀20歲的大哥哥的故事。這個設定已經(jīng)將受眾圈定為小學高年級和初一的年齡層，稍微有些判斷力的成年人，都能品出其中的尷尬之處。

二是臺詞令人不適和人物關(guān)系的別扭。小說中很多以文字表現(xiàn)的對話，可能有想象的濾鏡，還能勉強過得去。但真的開始具象化以后，有些話語不再是甜，而更像是一種言語騷擾——類似于成年男性對未成年女性的油膩表現(xiàn)。這可能無關(guān)于演員本身，而更像在改編創(chuàng)作時未能把握好的尺度。

那么，我們就來討論一下，這部原著很火、劇集有熱度的《偷偷藏不住》應該藏住點什么？

還原的尺度

劇集一開頭，就完全還原了原著。初二14歲（原著中為初一13歲）的女主角桑稚（張熙唯 飾）上課溜號被老師抓到，又因為頂嘴而被請家長。桑稚想要找哥哥桑延（馬伯騫 飾）去學校，哥哥拒絕后，桑稚又拉了哥哥的大學舍友段嘉許（陳哲遠 飾）偽裝成親哥替她去學校見老師。

表面看起來情節(jié)沒什么問題，連臺詞都幾乎完全還原。但原著中13歲的女主角桑稚，在劇集中由2011年11月出生實際年齡11歲的小演員扮演，而20歲的男主角段嘉許，由1996年10月出生實際年齡26歲的成年演員飾演，超過兩倍年齡差的結(jié)果就是，當這倆人站在一起演對手戲的時候，畫面真的無比怪異。

段嘉許偽裝成桑稚親哥去學校見老師

男演員已經(jīng)盡量收斂表情，但是小女演員年齡過?。?022年實際拍攝時只有10歲），表演的分寸著實很難掌控。尤其一些小說中只有對話的情節(jié)，在劇集中改為增加了一點女主角和哥哥對打大鬧的“動作戲”，在畫面上看就是高大的哥哥和身高只有他一半的妹妹大鬧，同樣是視覺上令人尷尬。

好在初中生女主和男主的見面并不多，很快就轉(zhuǎn)變?yōu)?年后，高中二年級的桑稚（趙露思 飾）出場，開始真正“暗戀”男主段嘉許的戲，才令整體的視覺效果不再違和。

趙露思 飾 桑稚

可以看出主創(chuàng)團隊已經(jīng)在努力規(guī)避原著小說拍出來中明顯拍出來會令人不適的情節(jié)。比如：將段嘉許和桑稚第一次見面告別時，段嘉許捏了桑稚的臉這一情節(jié)刪掉；以及將大部分桑稚初中暗戀段嘉許的各種內(nèi)心戲和對手戲都移植到了桑稚高二年級，盡力減少了“戀童”感。

但是將女主角的年齡簡單粗暴地從13變成17歲，情節(jié)卻保留原著的一成不變，直接導致桑稚的行為顯得非常幼稚，仿佛是接近成年人的外表，但內(nèi)里還是小學生，行為和心理都不符合17歲少女的人設。導致擅長甜寵劇的趙露思，即使在努力扮嫩的表演，甚至用夾子音說臺詞，也令整體觀感非常割裂。

可以說，主創(chuàng)團隊知道原著的熱度來源于哪里，又知道要兼具雷點，但可能是這種“既想又要”的心態(tài)，導致了實際效果并不夠好。

但為什么《偷偷藏不住》充滿了爭議，卻在播放數(shù)據(jù)和熱度上都表現(xiàn)不錯呢？答案可能是營銷的勝利。

同期播出的劇集中，比《偷偷藏不住》播出早兩天的古裝偶像劇《長風渡》，上線8天，營銷共480個事件，最多的上映次日全網(wǎng)營銷65個話題，隨后幾日穩(wěn)步下降維持在20-30個全網(wǎng)營銷話題的數(shù)字。

另一部古裝偶像劇《雪鷹領主》上線5天全網(wǎng)共97個營銷事件，時裝職場劇《閃耀的她》上線8天全網(wǎng)營銷話題數(shù)字總數(shù)共86個事件。

由同一個作者竹己的另一本小說《她病得不輕》改編，且同在優(yōu)酷平臺播出的《當我飛奔向你》上線13天，營銷共120個事件。

而《偷偷藏不住》上線6天，營銷共677個事件，其中上映首日全網(wǎng)93個營銷話題，上映后1日全網(wǎng)117個營銷話題，映后2日全網(wǎng)71個營銷話題，其余幾日維持在每天50個以上的全網(wǎng)營銷話題。

從數(shù)字上看，《偷偷藏不住》一天的營銷數(shù)據(jù)，等于其他劇上線一周左右的營銷總和，在如此強勁的營銷之下，《偷偷藏不住》在上線6天中有三天都霸占貓眼網(wǎng)絡劇熱度榜榜首，上榜熱搜1560條。

對于路人來說，打開手機就能刷到這部劇相關(guān)的內(nèi)容，這確實是一種熱度表現(xiàn)。但仔細推敲之后便能發(fā)現(xiàn)，這樣的熱度，吸引的觀眾仍然主要是現(xiàn)偶受眾和原著粉，作品本身并未出圈。

首先小說本身并不是一部火到出圈的文學作品，而是投射了未成年少女暗戀心事的網(wǎng)文。有很多人都是“聽過這個小說火了”，至于小說講什么，好看不好看，為什么火了，大多數(shù)似乎并不知道。

其次，點進一些話題會發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡上真正就該劇的質(zhì)量討論的內(nèi)容并不多，比較多的反而是對爭議劇情提出的疑惑。

那么，有熱度但是又不夠好，是什么原因呢？

時代不一樣了

這里已經(jīng)不只是“小學生文學”是否適合翻拍的問題，還有究竟什么樣的小說適合改編的問題。

原著中的一些稱呼，男主不斷叫女主“小孩”，在小說中或許還可以具有腦補空間，但在電視劇里，即使把“小孩”改成了“小朋友”，但由男主角對女主角這樣叫著，又言必自稱“哥哥”的臺詞，只會令人大呼救命，年紀輕輕，就已經(jīng)有一股比爹還爹的味道傳來。

而“他捏了捏她的臉”這種描述在小說中出現(xiàn)過不知道多少次，其中很多次是在女主角桑稚13歲男主角20歲的時候，其中一次甚至是“他玩味般地捏了捏她的臉”這樣的形容。

有些文字能夠在一些情境之下，形成所謂的“蘇”感，但這是有特殊環(huán)境要求的，比如古代15歲及笄（結(jié)發(fā)）16歲嫁人的整體社會環(huán)境之下?？杉词故枪糯?，20歲的成年男性對13歲的未及笄女孩有這樣的行為也很不妥當。

放到現(xiàn)代，在小說里，只有當你代入13歲女主的時候，身處小學生位置上的時候，才有可能會覺得未來有一個20歲的大學生帥哥撩你這件事非常“蘇”，他對你“寵愛很特別”，繼而顯得你在初中生小學生這個群體里也“非常特別”。

有研究表明：“人類的青少年時期是人生的自我意識明顯發(fā)展的第三階段，此時人類的自我意識會發(fā)生突變，生理上的變化會讓青少年意識到自己不是小孩，出現(xiàn)了“成人感”，心理上青少年會開始分析自我的心理活動，按照社會化標準來評判自己。這些基礎之上，青少年會非常需要和同齡人之中的關(guān)系，在集體中享有一定地位，受到同齡人尊重?！?

在這一點上，《偷偷藏不住》的小說文本，充分滿足了這一幻想。

青春期的青少年能夠獲得“優(yōu)秀成年男人”的認可，可以令她在同齡人中充滿自我認可和優(yōu)越感，既保留了青少年外形，又具有和“成年人平等交流”的心理和地位，屬于可以在同齡人中值得“被尊重”的特殊事件。

這也是稱其為“小學生文學”的原因，因為小學高年級以及初一的學生看了會滿足幻想，但是稍微大一點的年紀或者成年人看，都會覺得尷尬到腳趾摳地，甚至想到戀童癖。而在現(xiàn)實中，這個行為可能已經(jīng)形成了騷擾。

這類內(nèi)容在影視劇中由真人演員演出，則會加重上述的不適和奇怪。

小說和劇本，看起來同樣是講故事，說人物，但實際上是兩件事，可以說是隔行如隔山。

有一些問題是視角問題，比如小說中幾乎都是女主角的單一視角，但是劇集中基本都是客觀視角，一旦開始站在旁觀而非代入的視角來看這件事，就難以避免地會想到，20歲的男性在實施這些行為的時候“居心何在”？

另外一些問題是文字和影像的不同——一個充分保有想象空間，另一個則需要直觀呈現(xiàn)的問題，所以一千個讀者可以有一千個哈姆雷特，但是演成了電視劇就失去了這種想象放飛的機會，一切由演員直觀呈現(xiàn)。有些情節(jié)幻想起來很可愛，真正演出來除了尷尬還是尷尬。

比如小說中13歲女主第一次來月經(jīng)，被男主角看到，男主角和女主角的哥哥一起為她買衛(wèi)生巾和裙子，請人幫忙送入商場衛(wèi)生間的情節(jié)。

段嘉許和桑延一起為桑稚買衛(wèi)生巾和裙子

在小說中這里充分用女主角視角表現(xiàn)出她的尷尬窘迫，以及男主角和女主角哥哥在購買衛(wèi)生巾時候的調(diào)笑來消解，但是真正放在劇里展現(xiàn)，并且由成年演員來演出時，一切青春期少女的內(nèi)心窘迫都不成立了，只留下情節(jié)孤立的尷尬。

畢竟時代變了，拒絕月經(jīng)羞恥才是現(xiàn)在的女性意識。且不少中學的班級里都有了衛(wèi)生巾互助角，成年女性和女學生們都在用切身的努力來破除月經(jīng)羞恥。

文藝作品要有三觀嗎？

據(jù)說，《偷偷藏不住》的原作者竹已寫這本小說的不滿20歲。有網(wǎng)上資料稱，竹己小時候也有過這樣一個“大哥哥”，只是后來失去了聯(lián)系，所以桑稚的原型就是竹己，但段嘉許的故事是出于虛構(gòu)。小說更像是一個20歲時的作者寫給13歲時候的自己，幻想將過去圓滿成為一個故事。

作者當然有權(quán)力這樣圓滿自己曾經(jīng)的缺憾，但是作者也需要知道，作品有可能會帶來的影響。

《偷偷藏不住》從小說開始，就陷入了一些關(guān)于“戀童”的爭論，當劇集上映，普通觀眾看到這個故事，難免會聯(lián)想到現(xiàn)實生活中一些負面新聞，對這個設定產(chǎn)生反感，并對其在青少年中造成的影響感到擔憂，由此引發(fā)對于作品本身三觀問題的討論。

上次引發(fā)對文藝作品三觀問題的討論，還是年初時網(wǎng)絡上著名的《風情不搖晃》。小說講述了女主為給緝毒警察男友復仇自發(fā)當臥底，和毒梟男主戀愛，最終與另一名臥底的緝毒警察聯(lián)合將男主圍捕的故事。

曾經(jīng)小說的豆瓣頁面有粉絲截圖留言自稱“三觀不正，就喜歡荊復洲（小說男主）愛安愿（小說女主），就希望他們白頭偕老”。

在四川省戒毒管理局官方微博點名批評這本小說“文學創(chuàng)作要有底線，莫讓英雄流血再寒心”之后，出版該小說的百花洲文藝出版社聯(lián)系了第三方出版公司，對小說做出下架處理，目前這本小說的豆瓣條目也已經(jīng)搜索不到了。

實際上，竹已的另一部小說《她病得不輕》就不存在類似的爭議問題。由此改的網(wǎng)劇《當我飛奔向你》，講的是一群剛?cè)雽W高中的高中生的故事。男女主角從入學軍訓開始相識，同齡人的青春故事，無論暗戀還是曖昧，都令人向往和懷念青春。即使小說有寫作上的稚嫩，但立意積極向上，考慮到作者的年紀，她應該只是在寫她熟悉和擅長領域的故事。

《當我飛奔向你》劇照

同樣類型內(nèi)的言情小說以及偶像劇，《你是我的榮耀》就是另一個正面的例子。從女明星和航天科學家打游戲建立起的愛情出發(fā)，延展到科研航天事業(yè)，既有動人的愛情，又因為航天的背景，令他們的感情以及整個故事的主題都升華了。

說到底，影視作品的傳播范圍比小說更為廣泛，小說可以停留在小眾讀者的愛好中，但是影視作品始終都要面對最廣大的觀眾，既要接受最廣泛的觀眾意見，也要考慮到作品不要挑戰(zhàn)大眾的心理道德，破壞約定俗成的風俗習慣。

電影史上寫一個編劇的故事的經(jīng)典之作《南海十三郎》中曾經(jīng)寫過，編劇應該有的一種自覺。

“我要證明文章有價。再過三、五十年，沒有人會記得那些股票，黃金股票、世界大事都只是過眼云煙。可是一個好的劇本，五十年、一百年，依然有人欣賞。就算我死了，我的名字我的戲，沒有人會忘記，這就叫做文章有價?！?

他還說：“做戲也做人，戲要其實人生一條正確的路。我的戲全都是導人向善，教人有始有終的頂天立地。”

作品有義務要傳達一些真善美的精神。這種最樸素的價值，在今時今日，或許有一些老套，但在短視頻時代，一切以流量為標準的時候，又顯得尤為可貴和重要。