作者| 無花果

編輯| 把青

由周雨彤、吳磊主演的《愛情而已》在連續(xù)兩周占據(jù)熱度高峰后，今日豆瓣開分8.3，好消息不斷的是，該劇還將于今晚開啟直通大結(jié)局，著急一口氣追完的觀眾可以提前一飽眼福。

與市面上大多數(shù)現(xiàn)偶劇數(shù)“糖點”和刻意制造浪漫名場面不同，《愛情而已》中男女主相差9歲的雙向成長型“姐弟戀”，循序漸進(jìn)的戀愛過程、清新生活流的職場和網(wǎng)球運動戲份，色調(diào)舒適的濾鏡和具備參考價值的“職場穿搭”，才是《愛情而已》在近期劇集市場上拔得頭籌的法寶。尤其是在隔壁的“高齡姐弟戀”《轉(zhuǎn)角之戀》的對比之下，更顯得《愛情而已》猶如一瓶橘子汽水般清爽、解膩、下飯。

同時，女主周雨彤身上自帶的“社畜感”來詮釋職場人恰如其分，男主吳磊的健美身材、陽光氣息可稱之為“天選年下”，也讓“三生友幸CP”看上去觀感甚佳。這場并不濃烈的愛情故事包裹在動力十足的“個人奮斗”內(nèi)核之上，尤其契合了當(dāng)下Z世代受眾的價值排序和愛情觀，它以輕松的姿態(tài)講明了每個人都是獨立的個體，風(fēng)花雪月有則錦上添花，無則無傷大雅，不過是“愛情而已”。

職場在前，姐弟拉扯在后

如果不考慮劇名和“姐弟戀”這一噱頭，《愛情而已》前半段完全可以當(dāng)做勵志劇來看而毫無違和，前半部分劇情著重于女主梁友安的家庭矛盾、職場瓶頸，以及男主宋三川的職業(yè)困境，21集男女主才有了第一個吻戲，逆流而上的個人奮斗和小火慢燉的戀愛節(jié)奏，似乎顛覆了觀眾常規(guī)概念里“現(xiàn)偶劇”的印象。

沒有一上來就安排兩人冥冥之中自有天定的“緣分”，也不急著“發(fā)糖”，從第一集梁友安在羽毛球隊發(fā)現(xiàn)了不得志的宋三川，到接管網(wǎng)球俱樂部后力勸宋三川羽轉(zhuǎn)網(wǎng)，兩人都是在自我價值實現(xiàn)的基礎(chǔ)上抱團(tuán)取暖，共同進(jìn)步。

編劇技巧性地安排了梁友安與其上司蔣杰之間默契，又隨時劍拔弩張的合作關(guān)系，用現(xiàn)實版“霸總”冷漠、實際、刻薄和喜怒無常的一面，去對比“真誠小狗”宋三川的溫情、貼心和成熟。

但盡管宋三川符合了梁友安對愛情的全部想象，她也依然沒有掉進(jìn)弟弟的“溫柔陷阱”，每次叫停主張冷靜的是她，就像有一場兩人開心抓娃娃的劇情中，弟弟一直不甘心地重復(fù)試，梁友安告誡說，“最后一次，別上頭”。

而弟弟也沒有表現(xiàn)的像個依賴姐姐的“奶狗”，這也是網(wǎng)友所說的《愛情而已》避開了“姐弟戀”的“油膩”。在宋三川接連告白被拒、不被承認(rèn)身份后曾陷入短暫的失神，隨即就被隊友激勵恢復(fù)狀態(tài)，兩人的和好沒有經(jīng)過苦肉計和自我檢討，而是自然而然因共同目標(biāo)而繼續(xù)前行。誰也沒有向誰過度索取情緒價值，讓這段感情始終行駛在平穩(wěn)、健康的寬敞馬路上。

拋開劇集清新養(yǎng)眼的整體基調(diào)，關(guān)于女性的獨立意識和女主“反戀愛腦”的形成，在《愛情而已》中其實是血淋淋的，女主要打工賺錢還生父錢、從小到大被母親灌輸“不要結(jié)婚、不要生孩子”的理念，再加上有被前男友害到拿不到畢業(yè)證和閨蜜離婚獨自帶娃的案例在眼前，讓梁友安理所當(dāng)然從不把“愛情”當(dāng)成迫切的需求，也就沒有了姐姐弟弟“天雷勾地火”的熱鬧場景。

你能看到梁友安面對愛情的悸動，更多的是能看到她的衡量與理性，愛情似乎只是一件被排在工作、實現(xiàn)價值之后的小事，它看起來不夠浪漫，不夠飛蛾撲火，實際上，是愛情不需要再背負(fù)上“救贖”的重量，就真的只是一件小事而已。

另外幾組人物也同樣貫徹著這個理論，始終夾在關(guān)系不和諧的父母中間、想要證明自己的富二代蔣焦焦、梁友安同父異母的妹妹、嘗試主播工作未遂的梁桃，以及年紀(jì)輕輕成為單親媽媽的明星營養(yǎng)師羅念，這些人的人前瀟灑和背后心酸也都符合生活邏輯，沒有人把自己的升華寄托在虛無縹緲的“愛情”之上。

其中，郭柯宇飾演的陳可與丈夫蔣杰的離婚戲碼很具有代表性，可能是受到《再見愛人》的啟發(fā)，劇中的陳可也曾經(jīng)兢兢業(yè)業(yè)扮演過好妻子的角色，最終仍然選擇離婚，她不接受無愛無性的婚姻，也不受“這樣的生活人人羨慕，要知足”的爹味兒敘事綁架，更沒有在經(jīng)濟(jì)上做出無休止的讓步。陳可從始至終心平氣和、溫柔體面地終止了自己的婚姻，奔向由自己定義的新的幸福生活中去。

而有趣的是，梁友安多年為之賣命的上司蔣杰沒有給到的信任，離婚后的陳可給到了，她成為了梁友安網(wǎng)球俱樂部新的投資人，這是陳可離婚后第一件為自己做的事。

從《愛情而已》看Z世代們?nèi)绾巍熬蜆I(yè)”

如果說上個時代的觀眾樂于在影視劇里捕捉浪漫，那么當(dāng)下時代的觀眾則更看重“公平”，尤其是在有著強(qiáng)烈現(xiàn)實對照性質(zhì)的都市劇里，更是如此。從少女到中年都還在上演的“霸總”“瑪麗蘇”早已逐步降級到被觀眾拋棄，尊重現(xiàn)實就是高級感的來源。也因此，《愛情而已》摘掉了都市職場“懸浮”的帽子，也讓不少網(wǎng)友感嘆“編劇是有生活的”。

作為國內(nèi)最為擅長制作都市劇的出品方之一，檸萌影業(yè)從“小系列”的學(xué)霸家庭奮斗經(jīng)，到《三十而已》《二十不惑》的都市人“金錢的誘惑”，再到《愛情而已》的“社畜逆襲”，網(wǎng)友口中“上過班的編劇”張英姬，只不過把普通人的生活邏輯擺在第一位，其中一些金句臺詞，可以很貼切地概括出人物的身份和狀態(tài)。

例如宋三川對梁友安第一次告白所說的話，就很好的概括了職業(yè)網(wǎng)球運動員的屬性，也總結(jié)了兩個人的相遇對各自的改變和意義，“其實羽轉(zhuǎn)網(wǎng)這三個月挺難的，最大的不同就是羽毛球是不能落地的，落地就輸了，但網(wǎng)球幾乎是每一下都要砸向地面，其實跟我挺像的，遇見你之后，心就開始落地了，感覺好像我也要開始觸底反彈了。離開羽毛球隊的那會，是我人生最黑暗的時刻，而你就像一道光一樣照了進(jìn)來?！?/span>

梁友安說想要冠軍，宋三川就要給她贏回來，愛情伴隨著人的蛻變而來實在令人振奮，年輕人對未來的把控力和對自己選擇的勇敢、無悔在《愛情而已》中也表現(xiàn)得干凈利落，這些是脫離了強(qiáng)加干涉的父母、社會和旁人審視的目光而獨立存在的。

劇中梁友安的妹妹梁桃身上，有著當(dāng)今時代某類女生共同的毛病，她浮躁、嫉妒、虛榮，她向往姐姐的一切，又從姐姐介紹的公司里辭職，在直播間組CP、是前期爭議較大的人物。而這些“不好”的詞匯也正是激勵一個人前進(jìn)的動力，后面我們逐漸看到梁桃其實沒有想過去依附任何人。編劇張英姬從沒有掩飾這些，她試圖讓人們看到，女性的欲望也是可以被正視的、不丟臉的，甚至有時候是可以提供正面價值的。

這不禁讓人想起檸萌的另一部作品《二十不惑》中的女主之一梁爽，第一部里愛化妝的美女梁爽眼高于頂，在第二部中她如愿以償做了雷厲風(fēng)行的直播一姐，在自己的領(lǐng)域一度做得風(fēng)生水起，也因為公眾人物的輿論風(fēng)險而嘗到了一夜跌回解放前的挫敗，風(fēng)浪過后她哭一場再洗一把臉后繼續(xù)振作，投入下一場戰(zhàn)斗。從96后上場開始，都市職業(yè)女性已經(jīng)不止于制服和中性化，她們的姿態(tài)是多樣的。

而回到《愛情而已》本身，無論是家境一般、只能獨立的梁友安、宋三川，還是“網(wǎng)球俱樂部太子爺”蔣焦焦，都沒有把自己的挫折一味的轉(zhuǎn)移到“原生家庭”上來，把愛情當(dāng)作救命稻草來治愈自己的創(chuàng)傷和障礙。雖然講的是“愛情”，《愛情而已》卻借運動的高能量來把“搞事業(yè)”的魅力釋放了出來。

從2023年開年開始，《去有風(fēng)的地方》《歸路》等劇就紛紛走向舒緩、松弛的生活流，可見如今“祛懸浮”是現(xiàn)言題材的共同態(tài)度?！稅矍槎选穭t是以都市劇的角度來塑造偶像式主角，建立了自己舉重若輕的秩序，它包含對職業(yè)的一腔熱血，對青春荷爾蒙的向往，也有親人和密友間的溫柔關(guān)懷。事實證明，不用“嗑生嗑死”，平穩(wěn)輸出，也可以是愛情劇的另一種模樣。