作者| 糖炒山楂

乍看不算驚喜，再品已是欲罷不能。說(shuō)的便是正在愛(ài)奇藝熱播的《燦爛的轉(zhuǎn)身》。

故事的開(kāi)篇，是事業(yè)成功、家庭幸福的女霸總蘇菲，正在遭遇一場(chǎng)婚姻危機(jī)。不過(guò)你以為又是俗套的拯救愛(ài)情故事？NO，這一次女性決定靠自己完成一次漂亮的轉(zhuǎn)身。

一口氣炫完10集，獨(dú)角獸已經(jīng)被它深深吸引：整部劇不僅節(jié)奏奇快、人設(shè)新穎，真·國(guó)產(chǎn)爽劇新天花板。更重要的是，雖然仍以情感為切口，這部劇真正將女性還給了她們自己：從容接納命運(yùn)的所有饋贈(zèng)，也有著絕處逢生的勇氣。

長(zhǎng)視頻平臺(tái)在垂直賽道的探索布局由來(lái)已久，而經(jīng)歷了去年國(guó)產(chǎn)劇的大爆發(fā)后，市場(chǎng)對(duì)內(nèi)容的創(chuàng)新性、多元化要求也更高。2023年，國(guó)產(chǎn)女性題材劇還能怎么拍？很多人都在思考這個(gè)問(wèn)題。作為愛(ài)奇藝“拾光限定 狂花系列”的又一力作，《燦爛的轉(zhuǎn)身》或許會(huì)給到市場(chǎng)不一樣的啟發(fā)。

抓馬愛(ài)情撲朔人生，女性故事的“燦爛轉(zhuǎn)身”

《燦爛的轉(zhuǎn)身》是由秦嵐、鄧家佳領(lǐng)銜主演的都市女性情感話題劇，講述了兩位各自深陷困境的女性，在情感和事業(yè)中守望相助共同成長(zhǎng)的故事。

劇集一開(kāi)篇就拋出了頗為抓馬的命題：丈夫婚內(nèi)出軌怎么辦？蘇菲不僅貢獻(xiàn)了多個(gè)夫妻間、正室與小三間的極限拉扯和高端試探局，還在兩人的結(jié)婚紀(jì)念日“官宣”對(duì)方出軌證據(jù)。也是有點(diǎn)過(guò)癮和刺激。以抓馬現(xiàn)象透視愛(ài)情真相，也緊緊抓住了觀眾視線，“燦爛的轉(zhuǎn)身6集10個(gè)抓馬現(xiàn)場(chǎng)”快速被網(wǎng)友刷上了熱搜。

（蘇菲結(jié)婚紀(jì)念日公布丈夫出軌證據(jù)）

坦白來(lái)講，和大多數(shù)都市情感劇不同，這部劇一上來(lái)給人的感覺(jué)就很豐富：除了抓馬現(xiàn)場(chǎng)，一段婚內(nèi)出軌一度讓人感覺(jué)切到了懸疑頻道，高端對(duì)話局秒回《回響》；安寧和商業(yè)大佬間的故事，撲朔迷離有點(diǎn)古早虐愛(ài)味道；還有一堆人在劇里“云養(yǎng)娃”……看點(diǎn)層層疊疊密集襲來(lái)，新穎而又極具沖擊力。

你以為是事業(yè)型女強(qiáng)人的婚姻危機(jī)、商業(yè)大佬的“帶球跑愛(ài)人”？開(kāi)篇的套路設(shè)定后，劇情迅速進(jìn)入了反套路敘事里。蘇菲和安寧的人設(shè)大膽又新穎，兩人身上的果斷利索、瀟灑盡興也打破了國(guó)產(chǎn)劇女性的刻板印象，讓人對(duì)她們的故事心生好奇。

（安寧搬運(yùn)東西）

《燦爛的轉(zhuǎn)身》還在蘇菲和安寧的友誼上細(xì)細(xì)鋪陳，兩個(gè)人在情感、事業(yè)上產(chǎn)生的多重身份關(guān)聯(lián)，讓人物關(guān)系有了更多可挖掘空間，讓她們從初見(jiàn)時(shí)的“不太順眼”到后來(lái)的關(guān)系密切更加順理成章，同時(shí)也讓這個(gè)“她聯(lián)盟”的故事更加撲朔迷離，劇情邏輯更加嚴(yán)謹(jǐn)，劇情走向不落俗套，也更具戲劇性。

劇中的男性角色也打破了以往女性題材工具人的尷尬，新穎鮮活。閆偉倫堪稱極品渣男，蘇洛是溫暖“小奶狗”，楊凱則是最強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)嘴替，是全劇的喜劇擔(dān)當(dāng)。他們的出現(xiàn)也都高度服務(wù)于故事本身，推動(dòng)著兩位女性的情感和成長(zhǎng)進(jìn)程。

人設(shè)新穎、反套路敘事、更加講究故事的完整性和可看性，國(guó)產(chǎn)女性故事正在“華麗轉(zhuǎn)身”，而雖然是兩個(gè)單親媽媽的故事，但整部劇基調(diào)明朗，充滿希望，不失為春天的美好選擇。

何為“女性”的燦爛人生？

時(shí)隔許久，獨(dú)角獸仍然對(duì)“拾光限定 狂花系列”的前三部劇記憶猶新，不為其他，就只為她們沒(méi)有屈從于世俗的女性形象和“大團(tuán)圓”結(jié)局，而是勇敢忠于自己的典范。何為女性的燦爛人生？“狂花們”仍在繼續(xù)求解。

當(dāng)女性開(kāi)始成為妻子、成為母親，擁有更多重社會(huì)身份，是否注定會(huì)失去自我？《燦爛的轉(zhuǎn)身》其實(shí)傳遞著同樣的思考：不要強(qiáng)行為女性去尋找一個(gè)世俗所定義的幸福人生，也不要用這些約束她們的燦爛人生。

劇中對(duì)女性困境的探討是多層次的、層層遞進(jìn)的。蘇菲是大眾所定義的成功女性，但她那句“上了樓就是孩子?jì)?，下了車就是員工老板，沒(méi)有一刻是我自己”，也是生活中無(wú)數(shù)女性的吶喊，只是大多數(shù)時(shí)候被人忽視了。女性被捆綁在各種身份里太久，而取材真實(shí)自有穿透人心的力量。

婚內(nèi)出軌看似抓馬，其實(shí)是以強(qiáng)戲劇性的設(shè)定，打破世俗所定義的幸福，讓女性在逆境中找尋出路，鼓勵(lì)女性重拾自我，活出自己的風(fēng)貌。蘇菲果敢出擊，始終將自己放在和男性平等、獨(dú)立的位置上，女性不是愛(ài)情里的弱者，只能被動(dòng)選擇原諒。安寧更是“日子得往下過(guò)，別往回看”的踐行者。

無(wú)論是女霸總蘇菲還是單親媽媽安寧，其實(shí)都是內(nèi)心強(qiáng)大的“酷女孩”，直面生活給的所有惡意，重要的是如何擁有坦然以對(duì)、重新開(kāi)始的魄力和能力。

“實(shí)用的男人沒(méi)遇到，實(shí)用的女人這兒有一個(gè)”。情感觀高度一致，從未向生活妥協(xié)，堅(jiān)韌不拔直面生活的挑戰(zhàn)，也一路陪伴成長(zhǎng)攜手共渡難關(guān)，“菲寧莫屬”的友情也讓無(wú)數(shù)觀眾觸動(dòng)。而剛剛解鎖的女霸總和初入職場(chǎng)的小菜鳥(niǎo)之間的關(guān)系轉(zhuǎn)變，同樣令人上頭。

《燦爛的轉(zhuǎn)身》不是“中女”尋找愛(ài)情第二春的浪漫童話，而是一本極其現(xiàn)實(shí)的女性圖鑒，而何為“燦爛人生”，相信透過(guò)這部劇每個(gè)人都會(huì)得出屬于自己的答案。

“狂花系列”驚喜頻出，愛(ài)奇藝在垂直賽道上持續(xù)深耕

“心之所向，自由綻放”?！稜N爛的轉(zhuǎn)身》的熱播，讓大眾將目光再度聚焦到了愛(ài)奇藝的“拾光限定 狂花系列”。目前該系列已經(jīng)上新了四部劇，無(wú)一不在打破女性的刻板印象，拓展著國(guó)產(chǎn)劇女性題材的新視角，帶來(lái)更有血肉的新女性故事。

《搖滾狂花》中“劍拔弩張”的搖滾母女狂野鮮活，《芳心蕩漾》里的愛(ài)情看似抓馬荒誕但卻自有現(xiàn)實(shí)深度，三位女性同樣以反差感讓人眼前一亮，再到《耀眼的你啊》以醫(yī)美行業(yè)為切口，將職場(chǎng)女性的反差感、婚姻困境、原生家庭等盡數(shù)攤開(kāi)討論，《燦爛的轉(zhuǎn)身》同樣是以新穎人設(shè)對(duì)經(jīng)典女性命題的再次求解……

這些劇集在人設(shè)、故事架構(gòu)、劇集風(fēng)格上都全然不同，讓觀眾永遠(yuǎn)保持著開(kāi)盲盒的驚喜和熱情；而透過(guò)這些劇集，也在不斷豐富影視劇解構(gòu)女性事業(yè)觀、情感觀的維度和深度。以“狂花系列”為錨，愛(ài)奇藝正在逐漸同質(zhì)化的女性題材劇市場(chǎng)走出一條差異化道路。

值得注意的是，“狂花系列”只是愛(ài)奇藝“拾光限定”的首發(fā)系列，是平臺(tái)圍繞著女性所進(jìn)行的多元化探索和差異化創(chuàng)新。而“狂花系列”在投注市場(chǎng)后所取得的成績(jī)，也印證了大眾對(duì)于高品質(zhì)垂直內(nèi)容的高需求和高熱情。目前，《燦爛的轉(zhuǎn)身》在愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度已突破8000。

長(zhǎng)久以來(lái)，長(zhǎng)視頻平臺(tái)都尤為重視垂直賽道的布局，愛(ài)奇藝也憑借著對(duì)類型題材的持續(xù)深耕、創(chuàng)新多元的內(nèi)容和排播成為市場(chǎng)的領(lǐng)跑者。最直觀的，它所推出的迷霧劇場(chǎng)、戀戀劇場(chǎng)、小逗劇場(chǎng)都已頗具廠牌效應(yīng)，愛(ài)奇藝也以內(nèi)容贏天下，成為觀眾追劇的最重要基地。

“拾光限定”系列的推出，可以視作愛(ài)奇藝在垂直賽道布局上的又一次巨大突破。不同于劇場(chǎng)類型題材的運(yùn)營(yíng)思路，它主張的是以稀缺的內(nèi)容，帶給觀眾新穎和創(chuàng)新的觀看體驗(yàn)，而不局限于某一題材。愛(ài)奇藝也曾多次明晰它的內(nèi)核：有且只有的一個(gè)標(biāo)簽就是創(chuàng)新。

某種程度上，“拾光限定”可以視為對(duì)垂類劇場(chǎng)的補(bǔ)充，之后其還將找尋更多的題材或群體“抓手”，帶來(lái)更多題材的展映驚喜。而回到市場(chǎng)，無(wú)論是劇場(chǎng)化排播還是限定概念，都指向了更前衛(wèi)新穎的內(nèi)容，這無(wú)疑是對(duì)觀眾最好的回饋。

如今，愛(ài)奇藝已然在觀眾心中樹(shù)立起了“好內(nèi)容”的金字招牌，我們也期待著它能夠推出更多令市場(chǎng)驚喜的作品?；氐疆?dāng)下，《燦爛的轉(zhuǎn)身》也算為Q2劇集開(kāi)了個(gè)好頭，希望接下來(lái)精彩不斷。