作者| 把青

被12個(gè)不同類型的帥哥輪流追求是一種怎樣的體驗(yàn)？

繼去年《我的盲盒女友》在PICO上線并迅速走紅后，2月14日情人節(jié)當(dāng)天，PICO針對(duì)女性用戶，又打造了盲盒系列的第二部《我的盲盒男友》，這也是PICO出品的首個(gè)純女性向的自制內(nèi)容。

作為創(chuàng)新形式，VR劇集經(jīng)過(guò)近7年的探索，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)已經(jīng)有不少作品，但作為對(duì)技術(shù)強(qiáng)依賴的類型，依然存在不少硬傷。去年在PICO上線的《我的盲盒女友》已經(jīng)在前期拍攝、畫(huà)面質(zhì)感、沉浸體驗(yàn)感等方面有了全方位提升，如今的《我的盲盒男友》在制作上再次升級(jí)。

娛樂(lè)獨(dú)角獸獨(dú)家對(duì)話了《我的盲盒男友》PICO項(xiàng)目制片人席羽以及承制方光源智品團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)人洪暉，針對(duì)VR劇集的拍攝制作過(guò)程、難點(diǎn)以及行業(yè)前景等做出探討，隨著技術(shù)的升級(jí)，VR在畫(huà)面呈現(xiàn)、劇情上都不斷有新的突破，在商業(yè)化上，也有了新的玩法。

一鏡到底拍攝、運(yùn)算數(shù)據(jù)倍增，VR劇集進(jìn)入新階段

相較于傳統(tǒng)劇集，盡管在制作流程上，VR類型劇集的工作流程跟傳統(tǒng)影視沒(méi)有太大差別，但是拆分到每個(gè)環(huán)節(jié)上，卻是有質(zhì)的差距。

從12月份開(kāi)機(jī)拍攝，到2月14日上線，僅僅用了兩個(gè)多月的時(shí)間，雖然跟傳統(tǒng)影視工業(yè)相比，這樣的進(jìn)度并不算快，但是技術(shù)難度卻幾倍增長(zhǎng)。洪暉介紹，《我的盲盒男友》是 8K 的畫(huà)面、60 幀速率，而傳統(tǒng)影視最多達(dá)到4k，在運(yùn)算數(shù)據(jù)上是幾倍的增長(zhǎng)。

“比如我們這次里面要加一些小的煙花特效，傳統(tǒng)的只需要拍攝或者素材合成就行，而我們得需要考慮它的空間感、體積感，以及觀看的舒適度都是需要注意的?！?/span>

而想要達(dá)成這樣的效果，從器材階段就要提前做好規(guī)劃。

VR拍攝需要用到180度 3D 8K的設(shè)備，市面上這樣只有幾款?！耙?yàn)槲覀兊捻?xiàng)目是要突出的是親密感，有近距離接觸，所以要從這幾款中選擇近距離的時(shí)候3D效果好、焦點(diǎn)好的機(jī)器。而每款機(jī)器的成色、畫(huà)面呈現(xiàn)的質(zhì)感都有差異，需要反復(fù)地去對(duì)比?！毕鸾榻B。

為了有更真實(shí)的呈現(xiàn)，需要拍攝左右眼素材，后期再做縫合，矯正立體效果，用戶可以實(shí)現(xiàn)3D，180度全景觀看。席羽介紹，拍攝的相機(jī)是有兩個(gè)鏡頭的，這兩個(gè)鏡頭就相當(dāng)于觀眾眼睛，所有的視角呈現(xiàn)、互動(dòng)效果，都是跟鏡頭看到的一致。

vr的拍攝和傳統(tǒng)影視的拍攝會(huì)有區(qū)別，每個(gè)機(jī)位的選擇需要非常慎重，鏡頭語(yǔ)言和傳統(tǒng)影視劇會(huì)有比較大的區(qū)別。洪暉稱，在vr里通常運(yùn)動(dòng)的鏡頭會(huì)慎重選擇，鏡頭也不能切換太快，否則容易讓用戶產(chǎn)生眩暈感。

在傳統(tǒng)的影視拍攝中，同一場(chǎng)戲，遠(yuǎn)全中近特每個(gè)機(jī)位同時(shí)拍一次，拍一個(gè)鏡頭、一個(gè)場(chǎng)景只需要幾秒，而VR 拍攝則都是“一鏡到底”，每一次NG都需要從頭到尾再來(lái)一遍。

NG的次數(shù)對(duì)于存儲(chǔ)也是一個(gè)挑戰(zhàn)，8K的畫(huà)面素材需要很大的儲(chǔ)存空間，“我們拍7、8遍，一個(gè)2T的硬盤(pán)基本就已經(jīng)滿了，在后期制作中，因?yàn)閿?shù)據(jù)太大，為了提高制作效率機(jī)械硬盤(pán)都很難滿足我們的需求，需要用到固態(tài)硬盤(pán)。”席羽說(shuō)。

此次《我的盲盒男友》中，在呈現(xiàn)效果上，PICO也做了更多的嘗試，“暉哥他們之前做了很多很棒的特效作品，而我們也一直很想呈現(xiàn)這種虛實(shí)結(jié)合的效果，給觀眾更驚喜的效果。

劇集開(kāi)啟第一人稱敘事模式，難度在哪兒？

“傳統(tǒng)影視劇的拍攝視角往往是第三人稱，去看別人的故事，而VR劇集目前多數(shù)以第一人稱的視角來(lái)感受發(fā)生在自己身上的故事。”在劇本階段，VR劇集跟傳統(tǒng)影視劇集就要做出區(qū)隔甚至于劇本的寫(xiě)作方式跟傳統(tǒng)劇本有著顛覆性的變化。

“劇本對(duì)演員的調(diào)度設(shè)計(jì)，包括整個(gè)節(jié)奏的把控是非常難的，因?yàn)槭且荤R到底的模式，無(wú)法切鏡頭，所以劇本層面，就要設(shè)計(jì)很多調(diào)度、走位、互動(dòng)，去形成一個(gè)非常好的節(jié)奏來(lái)去拼湊成這樣的一個(gè)內(nèi)容?！钡壳俺墒斓木巹〔⒉欢啵S著VR劇集在市場(chǎng)逐漸受到認(rèn)可，PICO的內(nèi)容團(tuán)隊(duì)已經(jīng)開(kāi)始有意識(shí)地培養(yǎng)有經(jīng)驗(yàn)的VR編劇。

這樣的模式對(duì)于演員也是一個(gè)挑戰(zhàn)，《我的盲盒男友》共有12個(gè)類型男友，也就需要12個(gè)演員。

在選角之初，席羽對(duì)于男演員提出了兩點(diǎn)要求，一個(gè)是外形好、一個(gè)是演技好。不過(guò)能同時(shí)滿足這兩點(diǎn)要求的演員少之又少。對(duì)于“帥”的標(biāo)準(zhǔn)，VR拍攝的效果跟傳統(tǒng)鏡頭拍攝的效果完全是不同的呈現(xiàn)。“有些演員在 2D 里面很上鏡，或者是表現(xiàn)比較自然，但 VR 會(huì)放大他的表演和表情，甚至觀眾看到的視覺(jué)效果是，演員的臉只離自己二三十厘米，幾乎是貼臉表演?！?/span>

拍攝時(shí)演員需要把鏡頭假想成自己的搭戲?qū)ο螅瑢?duì)于演員的演技同樣是不小的挑戰(zhàn)。

“VR拍攝跟傳統(tǒng)拍攝相比，演員需要看的地方、說(shuō)話的方式都不同，拍攝過(guò)程就像是話劇，演員需要記住自己的走位，在哪里定點(diǎn)、做什么事情、說(shuō)什么一氣呵成，這些事都是需要一定的溝通成本和教育成本的?！?/span>為了選出更適合在VR的演員，在面試階段，就直接用了VR面試。

跟PICO去年出品的《我的盲盒女友》相比，此次《我的盲盒男友》特地在每集中都增加了互動(dòng)的亮點(diǎn)，“比如男生端出來(lái)了一個(gè)蛋糕，用戶可以真的通過(guò)吹氣來(lái)實(shí)現(xiàn)蛋糕上的蠟燭熄滅，并推動(dòng)下一個(gè)劇情”，觀眾深度的參與也將劇集中的戀愛(ài)感拉滿。

PICO基于VR互動(dòng)劇的制作研發(fā)了互動(dòng)劇編輯器，它是一個(gè)解決互動(dòng)劇復(fù)雜工作流的便捷工具。這款工具的投入使用讓原本繁雜的多部門(mén)協(xié)同工作變得更清晰、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)單。

在VR 領(lǐng)域，畫(huà)面質(zhì)量提升一個(gè)層次，比傳統(tǒng)影視工業(yè)的難度要大很多。

席羽介紹，相較于《我的盲盒女友》，《我的盲盒男友》從前期拍攝、執(zhí)行、以及后期的效率提升了30%左右。洪暉補(bǔ)充：“其實(shí)到了這個(gè)級(jí)別，往上提高1%都挺難的?！?/span>

硬件市場(chǎng)成熟，VR劇集的下一步是工業(yè)化

VR劇集在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)已經(jīng)有近7年的發(fā)展，隨著VR設(shè)備的推廣，各類VR內(nèi)容開(kāi)始在市場(chǎng)上噴涌而出，VR劇集也逐漸打開(kāi)市場(chǎng)。近年來(lái)，各類VR影像作品逐漸成為全球各大電影節(jié)或藝術(shù)節(jié)上的“新寵”，開(kāi)始頻頻亮相。世界四大國(guó)際電影節(jié)之一的威尼斯電影節(jié)還專門(mén)在官方競(jìng)賽單元中設(shè)置了VR單元。

“盲盒系列”P(pán)ICO之所以選擇劇集的形式，也是考慮到相對(duì)與動(dòng)輒兩小時(shí)的電影，劇集的制作周期更加可控，更重要的是，劇集的形式也更容易培養(yǎng)用戶的觀看習(xí)慣。

如今的VR劇集市場(chǎng)在類型片上也有了更多的探索，基于VR設(shè)備的特性，有沉浸感的劇情對(duì)觀眾的吸引力會(huì)更強(qiáng)，因此戀愛(ài)、靈異、科幻等題材深受用戶的歡迎。

在席羽看來(lái)，VR劇集是一個(gè)全新的影視語(yǔ)言作品，未來(lái)的發(fā)展空間會(huì)非常大，會(huì)逐漸走向工業(yè)化流程。并且未來(lái)制作成本肯定是會(huì)往高走的，因?yàn)樗闹谱?、工業(yè)、流程、技術(shù)等各方面比傳統(tǒng)的更復(fù)雜，工作量會(huì)大很多。

在那種偏視覺(jué)效果的，像阿凡達(dá)或者流浪地球這種類型的電影，如果我們的后期技術(shù)，流程工業(yè)化能更成熟，他給觀眾的體驗(yàn)感和視覺(jué)沖擊力是非常不一樣的。

不過(guò)席羽認(rèn)為，并不是所有的 VR 作品都可以工業(yè)化流程能產(chǎn)生出來(lái)的?！氨热绶浅Ｐ枰劳杏诙ㄖ苹膬?nèi)容、形式和玩法以及交互，工業(yè)化流程不一定能產(chǎn)出這樣的好作品，特殊作品還要特殊對(duì)待。”

隨著技術(shù)的成熟，或許未來(lái)可以用VR看3D版的《流浪地球》，這對(duì)于國(guó)內(nèi)剛剛發(fā)展起來(lái)的科幻市場(chǎng)同樣是很大的助力。

在如此巨大的成本之下，商業(yè)化問(wèn)題是VR劇集繞不開(kāi)的話題，PICO在這個(gè)領(lǐng)域也已經(jīng)開(kāi)始了探索。

在2022年上線的《我的盲盒女友》中，有一個(gè)劇情是其中一個(gè)女友在路邊攤吃燒烤喝啤酒，還有用戶留言問(wèn)，“女友喝的啤酒是什么牌子？”

在過(guò)往的影視作品中，品牌植入大都集中在片頭廣告、劇中植入、創(chuàng)意中插以及劇中的貼片廣告，對(duì)于品牌來(lái)說(shuō)大都只是“刷臉”式的露出，而VR形式卻可以對(duì)商品進(jìn)行全方位展示。

洪暉以汽車為例，“如果我們拍的場(chǎng)景是在一個(gè)汽車?yán)?，觀眾的視角也是坐在汽車?yán)铮?80度的全景視角下，觀眾可以自己選擇觀看汽車內(nèi)飾、儀表盤(pán)、座椅等，可以感受空間的大小，甚至于可以感受到汽車行駛在路上的感覺(jué)?！边@樣的廣告效果相較于傳統(tǒng)的植入，更加真實(shí)，也更有體驗(yàn)感。在PICO的另一個(gè)戀愛(ài)養(yǎng)成的VR互動(dòng)劇中，已經(jīng)有了成功的商業(yè)案例，吸納到了一個(gè)牽手APP的植入。

從今年開(kāi)年的《流浪地球2》《三體》不難看出，技術(shù)的進(jìn)步對(duì)于行業(yè)的重要性，如今的影視行業(yè)正在掀起一場(chǎng)技術(shù)革命，以VR為代表的技術(shù)崛起也為影視行業(yè)帶來(lái)新的可能。