1

張頌文曾說：“你放心演，接不住我就不當(dāng)演員。”

這句話放出去，是非常狠的。

因?yàn)閮?nèi)娛爛演員多，但好演員也不少。

就像這一次對壘的張譯，就很好。

但張頌文怯場嗎？

毫不。

相反，他的表演更加高級。

他用他的敬畏心、專業(yè)能力、對人性的理解，將《狂飆》這部血色浪漫史，演繹得非常動人。

在表演中，他令人驚嘆的地方是，其他人演慘、狠、哀，都是外放的。

需要情境的抓手，情緒大開大合，大吵大鬧。

他不是。

他從始至終，一直收著演。

演慘，不是哭天搶地。

演狠，不是咬牙切齒，橫眉怒目。

演悲，不是嚎啕大哭，涕淚橫流。

他的演繹極為克制。

克制到他殺人放火，你都恨不起來，只覺得他的萬般狠決，都是逼上梁山。他眼瞳黑洞洞的深淵里，都是無可奈何的蒼涼。

2

最初他在舊廠街賣魚，被人圍毆。

鼻血爆流。

這里有一個(gè)細(xì)節(jié)，是張頌文設(shè)計(jì)的。

為了呈現(xiàn)高啟強(qiáng)的慘，他沒把臉弄得血滋糊拉。而是用一個(gè)紙團(tuán)來呈現(xiàn)境況凄厲。

在警局做筆錄時(shí)，臉上血漬已經(jīng)清理了（很符合現(xiàn)實(shí)）。

但此時(shí)的鼻孔塞著紙團(tuán)。

張頌文說，塞鼻子的紙，不能一下子全紅，要像流水一樣，慢慢地紅。

這樣才真實(shí)自然。

于是，我們在鏡頭前看到，紙團(tuán)從上半洇紅，下半白。

到快要紅透。

到吃餃子時(shí)，完全紅透。

你看，好演員就能從如此細(xì)致的地方，去還原生活與人物。

這沒有熱愛，沒有敬畏，怎么可能做得到。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)，不知道大家注意到?jīng)]。

徐雷死后。

高啟強(qiáng)一開始很震驚。

慌亂。

驚恐。

本能地撒腿就跑。

但如果他真的跑了，高啟強(qiáng)就只是一個(gè)普通人而已。

他后期的穩(wěn)、準(zhǔn)、狠、頭腦清醒、殺伐決斷，全都立不住。

所以他馬上就折返回來，確認(rèn)人是否真的死了。并清理現(xiàn)場。

這就非常符合人物。

既有作為人的本能反應(yīng)。

也有作為潛在大佬的自控與深沉心機(jī)。

接著有個(gè)細(xì)節(jié)，能看出張頌文真的非常非常尊重生活常識。

他在測試水中是否還有電時(shí)，注意，他沒有直接伸出手指。

而是先用手背，去測電。

發(fā)現(xiàn)沒電后，再伸手指去試。

為什么要這樣？

每個(gè)電工都知道，當(dāng)人觸電時(shí)，電流會刺激肌肉，不自主收縮。手心觸電的話，就會抓住帶電體，從而無法松開。

手背觸電，就不會抓握，飛快離開帶電體，更安全。

張頌文連這么小的細(xì)節(jié)都注意到了。就問你在內(nèi)娛，看過這樣匠心的表演沒？

我是第一次。

真的，沒有真正的生活，無法還原如此場景。

他是真的絕。

這樣的好演員不紅，天理難容。好在如今紅了。

扯遠(yuǎn)了，繼續(xù)回到張頌文的表演。

他還有更多東西，超乎我們想象。

在菜市場賣魚時(shí)，聽到有人叫他，他會先撩一把水洗手。

首次和一幫混混對抗時(shí)，表面云淡風(fēng)輕，手指卻一直顫抖。

在警局時(shí)，他會在聽到安欣和李響說，要拍個(gè)片子，馬上就問：“這錢不要我給吧？”

身體則小心地、瑟縮著收緊。

有錢人不會明白，他此時(shí)的蜷縮意味著什么。

只有窮人才明白，在我們走投無路的困境里，錢比身上的傷，更令人揪心，更令人難受。

更令我震驚的細(xì)節(jié)還有——

他在看到等離子電視時(shí)，知道它非常珍貴。

也知道自己買不起。

他沒有用手摸——窮人怎么敢摸啊，要是摸壞了，怎么賠得起？

沒有俯下身去端詳——俯身有倨傲感，不適合。

沒有言語贊嘆——窮人走入高端場所，多有惶恐感，不敢說多話，生怕說錯(cuò)話，讓人看不起。

張頌文尊重了這些常識。

他都沒有。

他只用了一個(gè)小動作，立即就讓我們這些窮人的孩子明白，是的，就是這樣的。

他沉默地蹲下來，蹲在電視不遠(yuǎn)處，去仰望與凝視。

何其難得。

何其準(zhǔn)確。

內(nèi)娛出現(xiàn)一個(gè)如此有人味、有真氣的演員，真的是我們之幸。

另外，同一個(gè)劇中，相同的吃面，他也設(shè)計(jì)了不同的小細(xì)節(jié)，用于區(qū)分人物的不同狀態(tài)。

從前吃面，會用手抹嘴。

后來發(fā)達(dá)了，吃面則用紙巾擦嘴。

從前吃面，會加辣椒。

如今吃面，什么也不放，還會反復(fù)擦拭筷子。

從前吃面，他會多叫一碗，甚至還會在不得不走時(shí)，再伸長舌頭，嘬一口面條。

如今吃面，淺嘗輒止。

更多是喝茶。

喝茶也不再饕餮。

因?yàn)橐巡辉谑场?/span>

而在事。

所有的反應(yīng)，都建立在真實(shí)的人物狀態(tài)之上，無一處偏離，無一處做作虛假。

3

另外，同樣的吃戲，他不僅詮釋出了人物不同狀態(tài)。

還能在同樣的狀態(tài)里，詮釋出不同的人物。

之前，他在《隱秘的角落》里，演過一場封神的餛飩戲。

如今，他在《狂飆》中，也獻(xiàn)上了一場封神的餃子戲。

但你注意看，雖然基色都是苦。

都是吃。

都是落淚。

但僅從這兩張動圖，你應(yīng)該也能感到：這是完全不同的人，背后有著完全不同的故事。

我們對比一下這兩幕。

吃餛飩那幕，很苦。

但張頌文呈現(xiàn)的，是哀，不是悲。

是絕望，不是艱難。

是心苦，不是身苦。

你會感到，這個(gè)人，垮了。

他一定經(jīng)受了生命至痛。的確，他在劇中，失去了女兒。

白發(fā)人送黑發(fā)人，往往就有這樣沉痛的、無聲崩潰的、灰燼般的時(shí)刻。

為了演繹這個(gè)瞬間，張頌文3天沒吃飯，每天幾乎不睡，就為了呈現(xiàn)此時(shí)的萬念俱灰。

而高啟強(qiáng)吃餃子，也苦。

但你會覺得，

這人，只是難。

生活很難。

處境難。

日子難。

但他是有明天的。

大家注意看。

吃餛飩時(shí)，他一直深埋著頭。

但吃餃子時(shí)，他的頭顱并沒有一直低下去。

他用手抓餃子，狠狠咀嚼。

咀嚼時(shí)，抬起頭。

雖然淚水漫漶。但腮幫子的起伏里，你能看到有酸楚，也有不甘。

所以觀眾會覺得，前者是苦，后者是難；

前者是被擊垮了，后者是被欺負(fù)了；

前者再無心力，后者也許并不簡單。

什么是好表演？

這就是。

難得的是，這兩個(gè)表演，都非常節(jié)制。

張頌文說：“我不太喜歡表演時(shí)，把情緒一定要全部放出來，因?yàn)?，掩飾是人的常態(tài)，而不是釋放是人的常態(tài)?！?/span>