作者| 赤木瓶子

別說(shuō)是國(guó)產(chǎn)劇了，現(xiàn)實(shí)里更沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的母女關(guān)系吧。

90年代正值北京搖滾樂(lè)土壤肥沃，大批搖滾樂(lè)隊(duì)成長(zhǎng)于此，姚晨的角色設(shè)定，便是風(fēng)靡此時(shí)的女子搖滾樂(lè)隊(duì)“狂花”樂(lè)隊(duì)的主唱彭萊。在遭遇情感變故后，她遠(yuǎn)赴國(guó)外追夢(mèng)，留下6歲的女兒白天由前夫撫養(yǎng)。12年后前夫去世，彭萊決心暫?！懊榔鄙罨貒?guó)面對(duì)女兒。

相信看過(guò)《搖滾狂花》的觀眾最明顯的感受之一是：這劇情屬實(shí)太硬核了。一個(gè)“滾中”、一個(gè)“滾青”，一個(gè)是青春期叛逆少女，一個(gè)是特立獨(dú)行的中年女性，倆人均面臨著不同主題的“成長(zhǎng)的煩惱”。

相隔12年再相見(jiàn)，說(shuō)是金星撞火星也不為過(guò)。母親彭萊回國(guó)，見(jiàn)到女兒白天的第一面，是自己和滾圈友人宿醉后被女兒一盆水潑醒，伴隨著一句毫不客氣的，“你12年沒(méi)回來(lái)，現(xiàn)在滾回來(lái)干什么！”

在戀綜里常見(jiàn)的“打直球”，竟然出現(xiàn)在一對(duì)母女的日常相處上?？磳?duì)方不爽，一言不合堵鎖眼、換門鎖、扔對(duì)方衣服都是常規(guī)操作；放火燒臥室、在酒里下安眠藥、推向行車道、推進(jìn)河里等“致死”行為，更讓娛樂(lè)獨(dú)角獸忍不住發(fā)問(wèn)：這倆究竟是母女還是仇人？

由愛(ài)奇藝出品、柏年禾沐影業(yè)聯(lián)合出品，李駿、荊麗鵬執(zhí)導(dǎo)，姚晨、常遠(yuǎn)、莊達(dá)菲、李俊墨等人主演的《搖滾狂花》，播出第二日，＃姚晨新劇好野一女的＃＃彭萊白天是什么怨種母女＃等相關(guān)話題在微博發(fā)酵。

故事題材足夠新穎硬核，一面掀起大眾對(duì)于硬核母女的討論，一面又將原生家庭的話題探討揉進(jìn)了看似堅(jiān)硬的搖滾外殼中。此外，劇中不時(shí)出現(xiàn)的彭褲子、 School、樂(lè)隊(duì)綜藝等心照不宣的搖滾要素，又讓熱愛(ài)樂(lè)隊(duì)的觀眾多了分追“衍生劇”的快樂(lè)。

硬核母女，是“反面教材”還是“互為鏡像”？

“腦子不好使吧，罵人都不會(huì)罵?！?/span>

“別跟我裝媽了?！?/span>

一些硬核，一些嬉皮，以及一些需要仔細(xì)捕捉的溫情，在播出四集后，不難感受到《搖滾狂花》以詼諧的喜劇色彩為主基調(diào)，包裹著氣氛微妙的母女情感線。

一方面，互為“死對(duì)頭”的彭萊白天這對(duì)母女看似“各懷鬼胎”。母親昭告天下“辦演出、賣房子賺錢回美國(guó)養(yǎng)老”的決心；女兒則為了懲罰母親，不惜用假懷孕騙取一份休學(xué)同意書，給母親的備注是“極品人渣”。

另一方面，在一系列不愧是“媽親生”的雙向整蠱過(guò)程中，二人刻在骨子里的相似之處一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)出來(lái)。首先，兩個(gè)人都對(duì)自己認(rèn)定的事情極盡所能、全力以赴。比如女兒為重建樂(lè)隊(duì)求賢若渴，為招募到技術(shù)過(guò)硬的吉他手不惜自降身份，哪怕三番五次遭遇冷臉也不氣不餒，最終收獲一位得力樂(lè)手；而母親在受到小媽的“搶女兒”刺激后，決定要重新站起來(lái)，賺錢養(yǎng)活女兒。

其次，二人身上的搖滾精神也如出一轍。女兒被樂(lè)隊(duì)開(kāi)除后下定決心要重組樂(lè)隊(duì)，“讓他們（前樂(lè)隊(duì)）走著瞧”；母親為得到演出贊助的機(jī)會(huì)，不遺余力地為資源舉杯，給唱片公司老板留下深刻印象。

再者，在面臨現(xiàn)實(shí)與理想的抉擇路口時(shí)，二人也作出了相同選擇。被女兒看作“比親媽還親”的小媽陳月極力勸阻下，女兒仍然決心暫時(shí)放棄看似更加“正確的人生”，休學(xué)也要為組建樂(lè)隊(duì)的理想一搏；而母親面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)的抉擇更加斬伐果決，從12年前拒絕上選秀綜藝自提身價(jià)導(dǎo)致樂(lè)隊(duì)分崩離析，再到不愿為商業(yè)磨滅搖滾精神而遠(yuǎn)走海外追夢(mèng)。

努力對(duì)抗著的兩個(gè)人，實(shí)際上互為鏡像人物又聯(lián)結(jié)緊密，她們看似是彼此人生中的反面教材，又是幫助對(duì)方更深刻了解與激發(fā)自己本我的一面鏡子。正如在見(jiàn)到老鼠時(shí)，女兒仍然會(huì)下意識(shí)成為那個(gè)趴在媽媽背上尋求保護(hù)的小女孩。在演出舞臺(tái)上昏倒前，母親也惦記著“自己可以失敗，但千萬(wàn)不能讓我女兒看見(jiàn)”。

“媽親生”系列，是抗?fàn)幍降走€是彼此療愈？

不得不說(shuō)，“媽親生”是有道理的，《搖滾狂花》中出現(xiàn)了幾組不同的感情線，實(shí)際上揭露出幾組關(guān)于親子關(guān)系的模型探討。

彭萊和白天的母女矛盾，本質(zhì)上是母親對(duì)理想的執(zhí)著與女兒成長(zhǎng)缺失的矛盾。在女兒眼中，母親顯然是一個(gè)為了理想“拋棄了自己”的人，母親對(duì)女兒的情感更加復(fù)雜，想必在后續(xù)的劇情中還會(huì)有所揭露。

除了彭萊白天這對(duì)“另類”又相似的母女，劇中的白天和小媽陳月的關(guān)系背后，則是一場(chǎng)關(guān)于“生育之恩”與“養(yǎng)育之恩”的探討。在彭萊遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)后，小媽陳月視白天為己出，為其提供物質(zhì)保障與人生建議，甚至為了名正言順的管教白天，在彭萊回國(guó)后，還上演了“給你x百萬(wàn)斷絕和你女兒關(guān)系”的戲碼。關(guān)于親媽與小媽，生育與養(yǎng)育恩情的權(quán)衡命題，必然能夠掀起一番關(guān)于母愛(ài)話題的社會(huì)辯論，答案自然見(jiàn)仁見(jiàn)智。

另一組母子關(guān)系，是彭萊多年好友許多和兒子彬彬的支線。這是一個(gè)關(guān)于“強(qiáng)勢(shì)母親與覺(jué)醒兒子”的標(biāo)準(zhǔn)敘事，兒子受到熱愛(ài)搖滾的發(fā)小和父親影響，在某一天忽然覺(jué)醒，哪怕玩樂(lè)隊(duì)要“被母親打斷腿”，也不愿意繼續(xù)唯唯諾諾接受家里安排出國(guó)留學(xué)的人生，堅(jiān)定了從頭開(kāi)始成為鼓手的理想。

無(wú)一例外的是，在相互對(duì)抗的過(guò)程中，她們或達(dá)成彼此療愈，或被激發(fā)出更多自我，實(shí)現(xiàn)價(jià)值覺(jué)醒。正如海外追夢(mèng)失敗只能在養(yǎng)老院打工賺錢的彭萊酗酒成性，在得知女兒可能懷孕后，被激發(fā)了另一種形式的剛毅人格；而因?yàn)閺椙贈(zèng)]天賦被樂(lè)隊(duì)開(kāi)除的女兒，在母親一邊調(diào)侃一邊來(lái)了段驚艷的bass slap之后，也被激發(fā)出斗志。

而后輩們對(duì)于未來(lái)人生的堅(jiān)定選擇，也都早已有跡可循。比如反對(duì)白天玩樂(lè)隊(duì)，但教會(huì)白天貝斯、啟蒙了她搖滾樂(lè)隊(duì)道路的也正是小媽陳月；又比如反對(duì)彬彬玩搖滾的母親許多，也曾是狂花樂(lè)隊(duì)前鼓手，早已經(jīng)走過(guò)他渴望的樂(lè)隊(duì)道路。

成長(zhǎng)的煩惱，新式親子關(guān)系的硬核“求解”

作為一部以女子搖滾樂(lè)隊(duì)題材切入的劇集，《搖滾狂花》出現(xiàn)在劇集市場(chǎng)已經(jīng)是特立獨(dú)行的存在，而在音樂(lè)性之余，它更強(qiáng)烈的進(jìn)取心體現(xiàn)在試圖探討“新式代際關(guān)系”。

一方面，能夠感受得到它作為音樂(lè)劇集呈現(xiàn)出的搖滾喜劇基調(diào)。為彭萊打造的歌曲《I believe I can fly》由國(guó)內(nèi)老牌朋克樂(lè)隊(duì)腦濁樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作。彭萊在演出前干了口杰克丹尼、要求雇主以威士忌補(bǔ)差價(jià)等恣意操作，脖子上始終掛著的南京鎖、煙熏裝、老搖滾的標(biāo)志性卷發(fā)等細(xì)節(jié)，都塑造出一個(gè)豐滿的搖滾中年形象。正如常遠(yuǎn)飾演的大崔接風(fēng)彭萊時(shí)，依然穿著90年代的搖滾行頭，并稱“就算到了死的那天，我壽衣也還是這身”。

另一方面，隱藏在戲謔與酣暢劇情背后的是對(duì)原生家庭關(guān)系的探討內(nèi)核。

在過(guò)往探討原生家庭關(guān)系的影視作品中，大多強(qiáng)調(diào)中式內(nèi)斂情感或是代際關(guān)系沖突與和解的敘事。比如近兩年我們能夠看到的影視作品，不乏以時(shí)空穿越、倒敘、互換身份等方式為媒介，呈現(xiàn)出一個(gè)幫助母親與女兒滲透進(jìn)彼此生活，并重拾愛(ài)意的故事。

而《搖滾狂花》詮釋了一種新式母女關(guān)系，它既無(wú)關(guān)代際沖突，也沒(méi)有囿于煙火瑣碎的母親角色、試圖共情觀眾的溫情戲碼，搖滾母女的硬核設(shè)定，將這種獨(dú)屬于搖滾精神的情感“直給”凸顯到極致。

“恨”就恨到極致，恨到推你下河，給你下藥，燒你屋子，這樣的恨意襯托下，想必也將為后續(xù)極致的愛(ài)意回溫帶來(lái)鋪墊。在喜劇色彩與硬核搖滾等元素的包裹下，看似極致的厭惡與極致的愛(ài)在相似的處境下達(dá)成轉(zhuǎn)化，母女二人也在各自成長(zhǎng)線中相互交織。

在《搖滾狂花》追逐搖滾理想的主線上，無(wú)論是題材類型還是敘述手法，都難得不落窠臼。在傳統(tǒng)中式母女關(guān)系帶給觀眾的邊際效應(yīng)遞減后，這樣新式親子關(guān)系的硬核探討顯得橫沖直撞，卻又帶來(lái)了意想不到的化學(xué)反應(yīng)，也為市場(chǎng)提供了新的敘事思路，帶來(lái)了一抹特立獨(dú)行的搖滾色彩。