作者：胡圓圓

《玫瑰之戰(zhàn)》尚未播出之前，觀眾對其是有過期待的。

國產(chǎn)律政題材、袁泉黃曉明俞飛鴻領(lǐng)銜主演、知名影視公司新麗傳媒打造、央視8套首播，《玫瑰之戰(zhàn)》可以說是集聚了所有“爆點(diǎn)”。但隨著劇情更新后，其熱度與口碑陷入爭議。

目前，該劇在央視收視基本盤的維持下，收視穩(wěn)定在1%。在一眾上星劇中，該劇熱度算得上突出，但放置于整個暑期檔，在一波波新劇搶占觀眾注意力之際，熱度不及預(yù)期。

該劇另一層可惜之處，或許就在于當(dāng)初想營造的國民CP，因?yàn)椴坏靡言蚺R時換了女演員。不然劇內(nèi)劇外男女主都是大學(xué)同學(xué)、男神暗戀女神多年女神卻嫁于“不良人”的話題，顯然能在內(nèi)娛掀起極大討論度。真可惜了這對國民CP。

從內(nèi)容層面來看，改編自經(jīng)典美劇，主打律政題材，《玫瑰之戰(zhàn)》自然有可取之處。正如上文所提，節(jié)奏緊湊、案件真實(shí)、中年演員們迎來市場話語權(quán)，都是本劇可取之處。

但遺憾的是，每一個點(diǎn)，《玫瑰之戰(zhàn)》都有提到卻未深入。比如劇中最核心的律師代理案件，無論是保姆女兒爭奪遺產(chǎn)案，還是500強(qiáng)企業(yè)家陷入性侵某女網(wǎng)紅案，都一一對照了現(xiàn)實(shí)，卻并未做到邏輯自洽，且漏洞百出。

網(wǎng)友調(diào)侃，“劇中所有案件，原本就調(diào)一個監(jiān)控就可以搞定的事情，卻在一群律師面前只字不提”。包括劇中辦案過程中隨處可見的bug、顧念剛出場時所住的別墅，以及女主離開職場十多年、返回職場后的快速上手，《玫瑰之戰(zhàn)》顯然都不符合常理。

更不可思議的是，目前劇中呈現(xiàn)出的多個案件，最終結(jié)果導(dǎo)向都傾向于男方出軌，與“女權(quán)”相貼、迎合市場女性受眾喜好的導(dǎo)向明顯。問題是，以顧念、令儀為代表的職場女性，算得上獨(dú)立女性嗎？從她們目前在劇中所處環(huán)境來看，顧念在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后毅然的轉(zhuǎn)身，令儀的以事業(yè)為中心、至今未婚的設(shè)定，算得上獨(dú)立女性。

但令儀在職場中的升級打怪、男主默默相伴的情節(jié)設(shè)定，距離真正的“大女主”還有段距離。

總得來看，《玫瑰之戰(zhàn)》并未達(dá)到市場預(yù)期。尚且不提經(jīng)典美劇《傲骨賢妻》，同為今年暑期上映、B站聯(lián)手迪士尼打造的《正義的算法》，其在案件挑選、邏輯推理層面，都遠(yuǎn)高于本劇。只是可惜了這批70后青衣，當(dāng)她們不再需要以“配角”身份出現(xiàn)在熒幕之上時，國產(chǎn)都市劇卻已難有配得上她們的作品。

只有“玫瑰”、沒有“傲骨”，正成了這批國產(chǎn)律政劇的通病。

超10部律政劇待播，配不上“中年演員”？

律政劇一直是市場中的大門類。但在我國，這類題材一直是稀缺題材。即便國內(nèi)曾有《離婚律師》《繼承人》這樣的收視爆款，但與真正的律政題材相比，專業(yè)度依舊受到質(zhì)疑。知乎上曾有人發(fā)帖“為什么幾乎沒有國產(chǎn)律政??？”，120個回答中，審核難過、專業(yè)度要求高、拍攝之難，以及國內(nèi)市場當(dāng)前環(huán)境，回答了該題材類型發(fā)展的所有困境。

審核問題，似乎已無需贅言。在古裝劇服化道也成為一大雷區(qū)面前，懸疑、律政題材，本就是所有題材中最易“走鋼絲”之作。加之這幾年市場風(fēng)向趨緊，律政題材又往往涉及過多“現(xiàn)實(shí)話題”，過審的確是一大問題。不過，只要是能播出的律政題材，基本都可以搭上“主旋律”、高舉“現(xiàn)實(shí)主義”題材這趟快車。

從內(nèi)容層面來看，要求高、拍攝難，的確是這類作品的顯著問題。即便過往市場中有個別這類作品的收視爆款，但在專業(yè)度、案件挑選和推理層面，始終與真實(shí)處境存在壁壘。對比大洋彼岸的《傲骨賢妻》、TVB劇《法外風(fēng)云》等經(jīng)典律政劇，國產(chǎn)律政劇在“律”和“政”層面，的確存在差距。

另外就是，國內(nèi)訴訟程序和國外存在差距。在歐美國家，對抗制訴訟更易具有“戲劇”色彩，而在內(nèi)地，法官是核心，既負(fù)責(zé)事實(shí)認(rèn)定，也負(fù)責(zé)使用法律。這也是不少國產(chǎn)律政劇“本土化”時，容易存在的改編問題。

再來則是基于市場大環(huán)境的限制。當(dāng)資本、頭部演員全部扎堆于古偶、甜寵領(lǐng)域之際，誰又愿意耗費(fèi)更多人力、物力，來創(chuàng)作（演繹）律政題材。這就導(dǎo)致這類題材形成了一個“無人問津”的閉環(huán)：資本不愿意投、演員不愿意演-市場作品少-市場作品少-資本、演員“看不見”。

律政劇還有未來嗎？從這幾年市場發(fā)展來看，這類題材迎來了一個新現(xiàn)象，即數(shù)量上漲、質(zhì)量參差不齊。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近3年市場中，每年播出的律政題材不下10部，當(dāng)然這樣的數(shù)量與其他題材相比，依舊處于下行，但卻是一個良好的開始。

《玫瑰之戰(zhàn)》是這類作品的典型，今年上半年播出的《女士的法則》中主演之一劉敏濤亦是如此，《江河之上》的陳數(shù)亦是如此，包括之前主演《離婚律師》的姚晨，也是70后女演員，網(wǎng)友已經(jīng)迫不及待的開始cue黎姿、顏丙燕、余男等70后女演員加入該行列。

待播劇中，不少劇的男主，如《底線》的靳東、《完美證據(jù)》的韓童生、王勁松，《公訴精英》的佟大為、高鑫等，也都是中生代男演員。這類題材正在成為中生代，以及一些實(shí)力派青年演員的首選。

遺憾的是，就目前市場中所持有的這類作品，其作品質(zhì)量配不上這些“實(shí)力派”，尤其是被時光濾鏡所包裹的一些70后青衣演員?！睹倒逯畱?zhàn)》或許就是這類作品的典型示范。擁有袁泉、黃曉明、俞飛鴻這樣的中生代頂級陣容，該劇所匹配的相關(guān)案件，更像是“小兒科”，不免也令市場感到惋惜：國產(chǎn)律政劇何時才能出現(xiàn)一部《傲骨賢妻》？觀眾也想在國產(chǎn)劇中看到我們的“Alicia Florrick”。

《玫瑰之戰(zhàn)》或許在作品質(zhì)量層面，不是一個美好的開始，但其能加碼律政題材、為案件中的“正義”發(fā)聲，無疑還是值得鼓勵的。

國產(chǎn)大女主雖然暫時未能與觀眾見面，但屬于律政劇的全新賽道，才剛剛開始。