甜則甜矣，國(guó)產(chǎn)編劇還是習(xí)慣性失控

我們只能繼續(xù)窩家里自娛自樂。

最近追了一直住在熱搜上的《下一站是幸?！罚車信笥岩苍谟懻?，說里頭宋茜宋威龍差10歲的姐弟戀讓人上頭。

前幾集我看得很樂呵，男女主進(jìn)展飛速，直奔主題，三集的功夫就上車。

糖撒得非常密集。

劇中女主的父母，在我們大部分長(zhǎng)輩眼中是離經(jīng)叛道的。不催婚，女兒當(dāng)寶兒子當(dāng)草，對(duì)女性群體還有悲憫之心：

面對(duì)七姑八姨的催生警告，繁星爸爸的反應(yīng)是：饒了我。

算是迎合了一部分人。

確實(shí)，我并不覺得這部劇大雷特雷，把它當(dāng)偶像劇看著玩兒還是OK的，同期也沒有優(yōu)質(zhì)競(jìng)品。

但繼續(xù)追到七八集你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，疲了。

像是一上場(chǎng)就把炮彈放完的感覺，越來越提不起磕糖興致，兩三句臺(tái)詞就能解決的矛盾，它偏偏給你拖兩三集。

而且，這個(gè)時(shí)候你再看，甜則甜矣，國(guó)產(chǎn)劇的人設(shè)劇情bug，從來不會(huì)缺席。

日韓劇也會(huì)適度造夢(mèng)，在現(xiàn)實(shí)喪感中能細(xì)細(xì)體味出一絲清甜，片刻抽離當(dāng)下的生活。

我們的編劇容易失控。

本來看到一部30代女性視角的劇，我很驚喜的，然而編劇失控的結(jié)果就是完全脫離現(xiàn)實(shí)。

元宋的人設(shè)，初出茅廬便吊打金牌老設(shè)計(jì)師，涉世未深，談不上有職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，客戶口碑超高。

這行靠積累，再有靈性的人也一樣，但編劇就愛按頭天才，設(shè)計(jì)師感到被冒犯。

為了表現(xiàn)他是人才，這樣的人是可以按心情開工的，就差扯著嗓子喊“你看他多牛”。

想起接下來要接檔本劇的公關(guān)題材《完美關(guān)系》，看到劇情簡(jiǎn)介我就腦殼痛：

主角“臨危受命”，即便事態(tài)波譎云詭，他們?nèi)苑聘灿?，成為公關(guān)界的大拿。

我覺得這種空降逆襲設(shè)定是在插刀公關(guān)er，白刀進(jìn)紅刀出的那種，現(xiàn)實(shí)中拼智力拼體力拼一切，要多苦逼多苦逼。

編劇們能不能醒一醒，別總拿自己當(dāng)神筆馬良。

女主的職場(chǎng)行動(dòng)線更是讓人反感。

要和男二號(hào)發(fā)生牽扯，后期好談戀愛呀，那怎么寫呢？初遇一定要夠狼狽夠抓馬。

這個(gè)時(shí)候女主的職場(chǎng)人設(shè)是可以丟開的，一個(gè)入行多年的主管，竟然在合作方的辦公室哭得昏天暗地，弄丟合作。

這是現(xiàn)實(shí)里不會(huì)出現(xiàn)的場(chǎng)景。

一個(gè)行政主管，對(duì)自己的實(shí)習(xí)生說，你就是仗著自己帥才不把我放在眼里，隨便逃考勤！媽呀。

一旦戀愛線開啟，主角們仿佛除了談戀愛就干不了別的。

看下隔壁《請(qǐng)輸入搜索詞：WWW》女主們的工作狀態(tài)吧，不管遇到任何事，都不會(huì)丟掉該有的專業(yè)。

繼續(xù)看，國(guó)產(chǎn)劇的職場(chǎng)辦公環(huán)境永遠(yuǎn)改不掉浮夸風(fēng)，這是置景層面的問題了，仿佛只有奢華高端才能和行業(yè)尖端人士的高端品位相配。

▲ 《溫暖的弦》場(chǎng)景

而工薪階層的主角，依然住在富麗堂皇的住宅里，好多人拼一輩子都買不起。

本劇中，實(shí)習(xí)生住豪宅；普通白領(lǐng)從不搭乘公共交通出行。

衣柜打開，都是好牌子（是在某品會(huì)批發(fā)的嗎）。

現(xiàn)在都市情感劇大多有一條固定的宣傳模式，用女主角的時(shí)裝品牌線做衣品宣傳。

擠地鐵才是我們上班的畫風(fēng)哈，而普通人根本也沒可能每天穿各種大牌哦。

但凡主角有個(gè)“落魄”的前后反差，租的可都是小別墅或者精裝修，還帶花園的那種。

▲ 《第二次也很美》單棟別墅

他們嘴里念叨的臺(tái)詞卻是：我的生活好普通，但我好堅(jiān)強(qiáng)。

編劇以為觀眾會(huì)聲淚俱下，共鳴十足。

殊不知，普普通通的女主，忙碌一天回到20平不到的房間里，做些取悅自己的事，這個(gè)畫風(fēng)看著更舒適，也更有參考和模仿價(jià)值。

▲ 《這個(gè)不可以報(bào)銷》

職場(chǎng)描寫是情感劇的佐料沒錯(cuò)，然而，它的戀愛戲描寫，也沒見get到了30代女性。

我想了想還是人設(shè)邏輯不通順。

國(guó)產(chǎn)劇女主脫離灰姑娘人設(shè)，開始走職場(chǎng)精英、海龜精英路線，精干型女性情感經(jīng)歷稀少，現(xiàn)在輪到她們非常單純地在霸道男主和務(wù)實(shí)男二之間周旋，苦苦糾纏。

套路就是那么個(gè)套路。

葉繁星個(gè)人條件好家境環(huán)境優(yōu)渥，剛來的長(zhǎng)得好又會(huì)撩的小狼狗對(duì)她一見鐘情，她也迅速接招，竟母胎solo32年。

對(duì)了，一開始還是女主喝醉酒后主動(dòng)開撩的哦，還是瑪麗蘇內(nèi)味兒。

但她在男二號(hào)總裁面前似乎又鈍感滿滿，資深少女嘛，不懂你們的小九九。

實(shí)在很難讓人信服。

到我們愛情劇的失戀環(huán)節(jié)，從來也都是丟掉現(xiàn)實(shí)生活方式的，靠慢鏡頭+回憶都能撐2~3集劇情容量。

現(xiàn)實(shí)中30代戀愛經(jīng)歷為零的女性當(dāng)然有，但不代表她們的戀愛思維還停留在學(xué)生時(shí)代。

最近劇情里，賀繁星走向綠茶，和男二無縫銜接，人設(shè)在毫無過渡地失控了。

撇開這個(gè)，我們?cè)賳慰唇愕芡蛘剳賽邸?

編劇自作主張地認(rèn)為男主只要出場(chǎng)開撩，糖就夠甜。

如果說一開始高頻次的發(fā)糖還算抓眼，但后面到底還是因?yàn)槿鄙偾楦袖亯|，越看越覺得主角們是為了撩而撩，互動(dòng)缺少愛意，包括愛得“非你不可”的濃烈感也很突兀。

編劇說：你只管給我做霸總愛上我x N

真正讓人持續(xù)保持心空的戀愛戲，男女主的“撩”是有節(jié)奏感的，而不是硬撩。

《3W》雖然職場(chǎng)線更好看，但我仍然覺得男女主的“撩”是有遞進(jìn)的，一次次同框都像是打推拉戰(zhàn)。

觀眾真正入戲才欲罷不能，我會(huì)很想知道下一次同框又會(huì)出什么招兒。（反之，為啥有些愛情劇漏掉幾集不看也完全OK，就能想通了）

《羅曼史》里男女主也是姐弟設(shè)定，主角的互動(dòng)你也不會(huì)覺得油膩：

再看，李寶英在劇里談相差九歲的姐弟戀，我們今天來溫習(xí)仍然有感覺，因?yàn)橐粋€(gè)哭戲鏡頭就能感受到愛意。

發(fā)糖也要講基本法，它直接決定了cp磕起來會(huì)不會(huì)后續(xù)乏力。

不說姐弟戀，日韓劇寫戀愛戲也是真的接地氣，又讓人心動(dòng)。（男主：可以抱嗎？女主：可以。很符合人設(shè)了）

這才是真正意義上的“抓人”：觀眾的留存率。

國(guó)產(chǎn)偶像劇常年被少女戀愛占領(lǐng)，這次出現(xiàn)了30+設(shè)定的女性主角，題材讓人眼前一亮。

但編劇還是在用少女戀愛的那一套來寫30+女性的戲。

一邊強(qiáng)調(diào)女性在戀愛生活中的獨(dú)立感，直面戀愛困惑，勇敢邁開那一步，借女主角來表達(dá)“雖然我大齡，但我不追求結(jié)婚，想談純純戀愛”。

另一邊依然撒狗血，審美低幼。

不過是換了一個(gè)更精致、更成熟的外衣來包裝。

我看到這部劇的制片人在訪談里說，它是“年下戀落地現(xiàn)實(shí)土壤”。

一開始的宣傳方向和定位也是：貼近30代女性的生活劇。

我懵了。

去年的韓劇黑馬《浪漫的體質(zhì)》，寫的就是30歲女性群像，建議復(fù)習(xí)。

從三個(gè)30歲女性的瑣碎日常里，我們既看到了現(xiàn)實(shí)灰色，又能感受到溫情，參悟生活道理。

她們失戀了也會(huì)難過焦慮，遇到愛情之后也會(huì)面不改色內(nèi)心狂喜，也非常害怕失去。

誰不是白天在職場(chǎng)受氣，感覺快要撐不住的時(shí)候，晚上喝酒吃炸雞續(xù)命呢。

發(fā)現(xiàn)沒，她們絕不會(huì)一邊聲稱獨(dú)立，一邊要死要活圍著某一件事、一個(gè)人打轉(zhuǎn)。

最重要的是，她們活得形態(tài)各異。

想要把話題對(duì)準(zhǔn)30歲未婚女性，就必須做出貼近現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容。

實(shí)際上，30+女性題材，真的是市場(chǎng)的缺口。

首先還有許多演技功底尚可的30、40代女演員嗷嗷待哺。

同時(shí)，這是一塊很肥沃的創(chuàng)作土壤，因?yàn)檫@個(gè)年齡段女性，可以和很多社會(huì)性話題做捆綁聯(lián)結(jié)。

30+的女性像是走到了分水嶺，比起20歲的女生，她們更從容淡定，生活軌跡也不再單一。

這個(gè)年紀(jì)，也到了她們情感和職場(chǎng)的瓶頸期與突破口，更懂合理的防守與進(jìn)攻。

她們面對(duì)的現(xiàn)實(shí)選擇多，煩惱多，但過后又被生活的恩惠消解掉，充滿矛盾。

總之有太多故事可以挖掘。

我們感受到了創(chuàng)作者很努力地想往年輕女性日常的話題上靠。

看了一眼待播劇，也不乏30代女性群像作品，我挑出了卡司還不錯(cuò)的幾部。

《誰說我結(jié)不了婚》，童瑤+陳數(shù)坐鎮(zhèn)。講的是三個(gè)單身女人“對(duì)年齡增長(zhǎng)帶來的婚戀壓力嗤之以鼻”，主攻婚戀價(jià)值觀和情感困惑討論。

江疏影的《三十而已》，聚焦三個(gè)不同生活路徑選擇的女性，看了一眼簡(jiǎn)介瑟瑟發(fā)抖，“全職太太”、“女強(qiáng)男弱”話題有討論價(jià)值，但也容易踩雷。

劉詩詩的《親愛的自己》（導(dǎo)演是丁黑），看劇情簡(jiǎn)介像是女性經(jīng)歷生活挫折后的個(gè)人成長(zhǎng)。

還有《真的愛你》，劉濤來詮釋30+成熟獨(dú)立女性應(yīng)該更加游刃有余，主要還是看劇情質(zhì)量。

撞題材對(duì)觀眾來說或許是好事，我們有挑選空間，能脫穎而出的一定是拼內(nèi)容拼細(xì)節(jié)的。

不知道到時(shí)候播出正片如何，但我們希望看到“真·普通人”的故事，也愿意看到尖銳的話題和表達(dá)。

我不相信觀眾對(duì)普通人的生活狀態(tài)毫無興趣，也不相信他們無法接受普通人身上會(huì)有的掙扎甚至弱點(diǎn)，更不信他們會(huì)不愿意看到人設(shè)、劇情、場(chǎng)景熨帖又寫實(shí)的作品。

畢竟，不被貼上固定標(biāo)簽，“活生生”的人才真正能打動(dòng)人心；現(xiàn)實(shí)不好不壞，做傻白甜的夢(mèng)毫無意義。

只是這樣的作品，暫時(shí)太少而已。