作者| 赤木瓶子

編輯| Mia

逐漸在公眾視野失去存在感的“中國好聲音” （以下稱《好聲音》），再次走上風(fēng)口浪尖。

8月25日，浙江衛(wèi)視宣布《中國好聲音》暫停播出。圍繞《好聲音》劇本、導(dǎo)師轉(zhuǎn)身權(quán)等話題已經(jīng)有太多探討，我們更想聊的是，作為一檔曾萬人空巷的音樂選秀類綜藝，造星能力越來越“跟不上趟”的《好聲音》是否失格？娛樂獨(dú)角獸統(tǒng)計了11年來，《好聲音》中走出的歷屆冠軍及其后續(xù)發(fā)展路徑。觀察到，除了少數(shù)冠軍學(xué)員及人氣學(xué)員后續(xù)穩(wěn)步行進(jìn)外，包括幾屆冠軍在內(nèi)的更多選手則是在燦星系綜藝打轉(zhuǎn)，接著默默消失在大眾視野里。

2020屆的好聲音冠軍單依純算是近幾年來聲量較高的一屆冠軍，也是少數(shù)沒有簽約夢響強(qiáng)音的冠軍學(xué)員，更讓外界稱其“留不住自家冠軍”。節(jié)目結(jié)束兩年后，單純依也在近日拿到浪潮榜年度新人的獎項(xiàng)。

在造星能力趨弱，冠軍身份含金量降低，以及迄今的系列連鎖反應(yīng)下，為什么《好聲音》再難造出如梁博、張碧晨一樣在樂壇擁有姓名的冠軍？伴隨著公眾對于選秀節(jié)目的“選人”信任度崩塌，在內(nèi)娛活人效應(yīng)持續(xù)遞增、人人都愛真實(shí)感的群眾效應(yīng)下，未來的選秀類音綜內(nèi)容又將走向何處？

冠軍邊緣化，好聲音也造星難？

扎西平措、邢晗銘、伍珂玥、梁玉瑩，單獨(dú)拎出這幾位歌手的名字，大部分觀眾都會感到陌生。這也是近幾年來，公眾對于《好聲音》這檔節(jié)目的普遍認(rèn)知：節(jié)目表現(xiàn)平平，真正引發(fā)大眾圈層討論的話題少之又少；造星難，即便如前文所敘的幾位當(dāng)季冠軍，也難以被記住姓名。

可以看到，在往屆冠軍得主中，梁博、張碧晨、單依純基本是在大眾認(rèn)知度中相對較高的三位。低調(diào)冠軍梁博選擇結(jié)束后深造音樂，并在2017年以一首《男孩》于《歌手》驚艷回歸；前韓國女子組合成員的張碧晨因參加《好聲音》奪冠直接轉(zhuǎn)型vocal型歌手，演唱各大知名影視ost，今年為電影《消失的她》演唱的主題曲《籠》刷屏大小屏；單純依參加節(jié)目時只有19歲，獲得冠軍后院線電影ost合約不斷，并在2年后發(fā)表首專、拿到新人音樂獎項(xiàng)。但這只是少數(shù)令人欣慰的冠軍后續(xù)發(fā)展道路，更多其他冠軍學(xué)員們在節(jié)目收官的職業(yè)路線，大多是短暫綻放后的各自美麗，圍繞涉足影視圈、演唱ost、參加燦星系音綜等千篇一律的發(fā)展路徑。在這當(dāng)中也許涉及個人選擇，但給市場的反饋卻格外明顯：選出的冠軍都沒人認(rèn)識了，更何況其他選手？

事實(shí)卻并非如此。較為戲謔的是，節(jié)目人氣學(xué)員的后續(xù)發(fā)展往往要比冠軍學(xué)員更為樂觀，甚至造就了一些令人唏噓的名場景。比如在2014屆《好聲音》中16進(jìn)4被淘汰的周深，和2016屆的冠軍學(xué)員蔣敦豪在《創(chuàng)造營2021》相遇，前者擔(dān)任導(dǎo)師，后者擔(dān)任選手。再比如在2013屆的《好聲音》中，導(dǎo)師那英力保學(xué)員萱萱（戴瀠萱），導(dǎo)致姚貝娜遺憾離場，引發(fā)輿論，最終獲得節(jié)目季軍的萱萱也很快消失在大眾視野。

不能否認(rèn)，《好聲音》的舞臺上的確出現(xiàn)過不少人氣選手，且后續(xù)職業(yè)發(fā)展呈持續(xù)上升態(tài)勢。如周深、張碧晨、吳莫愁、吉克雋逸、金志文、袁維婭等學(xué)員，迄今仍然常駐各類音樂榜單。但更多的是，在節(jié)目播出后，大量優(yōu)質(zhì)歌手賽后無法延續(xù)熱度和曝光。

《好聲音》作為華語樂壇最頭部的選秀類音綜，很快顯現(xiàn)出它的兩面性。一方面，它的確實(shí)實(shí)在在為華語樂壇輸送了新鮮血液。娛樂獨(dú)角獸統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，歷屆冠軍基本上都在獲得冠軍后的同年或后兩年內(nèi)，拿下過新人類音樂獎項(xiàng)或成功入圍。他們中的相當(dāng)一部分，也曾登上門檻頗高的《歌手》舞臺，作為常駐或踢館嘉賓。

以張碧晨這類專注演唱的歌手為例，2014年拿到《好聲音》冠軍后，其演唱的歌曲《一吻之間》獲得第22屆東方風(fēng)云榜年度十大金曲獎 ，次年，拿到第14屆華鼎獎華語年度最受歡迎新銳歌手獎 ，2016年，《年輪》獲得第23屆東方風(fēng)云榜年度十大金曲，而她本人則獲得了最佳年度飛躍獎以及全民選擇女歌手獎。單純依也在獲得冠軍的兩年后拿到首屆浪潮音樂大賞的年度新人。另一方面，隨著節(jié)目的行進(jìn)，冠軍的存在感逐漸降低，也能感受到導(dǎo)師審美、節(jié)目主推學(xué)員正在與大眾審美產(chǎn)生偏差。

作為一檔十分長壽的綜藝，《好聲音》的求新求變反饋到大眾層面，更多是每一季新的導(dǎo)師與賽制帶來的新鮮感。而作為一檔聲音選秀綜藝，《好聲音》逐漸失去了它的造星色彩。造星難，是近幾年來選秀類綜藝的“通病”，但相較于其他選秀類節(jié)目，《好聲音》給市場的答案卻有些相反，冠軍也會“沒有姓名”，人氣學(xué)員擁有相應(yīng)圈層擁簇，這樣的觀感或許是“造星偏差”。

綜藝秀場，不談夢想

《好聲音》給觀眾的初印象是給了觀眾“素人一夜成名”的美夢。當(dāng)一位甚至不是來自音樂類院校的素人選手，站在舞臺上，用聲音獲得在樂壇擁有話語權(quán)的導(dǎo)師的認(rèn)可，并得到繼續(xù)共創(chuàng)音樂和舞臺的機(jī)會。有些時候，比選手本人的演出更加精彩的，是父母或親人們在觀演室的涕淚橫流。但相似的故事輪番上演十一年，觀眾很難不疲憊。

其實(shí)在很長時間以來，《好聲音》這樣的綜藝不僅是素人的出道舞臺，也是不溫不火的實(shí)力歌手的“再出道”、轉(zhuǎn)型的快捷通道。比如2013年和2014年，已經(jīng)拿過臺灣金曲獎入圍的創(chuàng)作歌手艾怡良，在來到內(nèi)地后，先后參加了兩檔聲音選秀節(jié)目，《中國最強(qiáng)音》和《中國好聲音》。再比如2013年，張碧晨拿到《好聲音》冠軍之前還是韓國出道女團(tuán)的成員。

但《好聲音》播出的幾年后，大環(huán)境的改變，讓默默無聞的實(shí)力歌手“再出道”、素人歌手一夜成名的選擇多了起來，相較于明星化與舞臺藝術(shù)高點(diǎn)，選擇通過互聯(lián)網(wǎng)獲得一部分受眾的擁簇顯然更加輕松。這也是為什么在今年出現(xiàn)了許多圍繞青年人舞臺與個性態(tài)度敘事的新綜藝，如《青年計劃》《舞臺2023》等等，并且選手大多來自互聯(lián)網(wǎng)平臺，是擁有各自受眾群體擁簇的有趣青年。

另一方面，在網(wǎng)絡(luò)社交渠道發(fā)達(dá)的當(dāng)下，觀看幾場直播即有概率收獲一籃子的行業(yè)內(nèi)幕等高效“深入業(yè)內(nèi)”方式下，公眾對于選秀節(jié)目的信任度正在斷崖下跌。《好聲音》的某段時間，導(dǎo)師汪峰酷愛在初舞臺后追問學(xué)員“你的夢想是什么？”，而學(xué)員們的經(jīng)歷也被質(zhì)疑為節(jié)目杜撰劇本。一系列黑幕讓“夢想”二字在《好聲音》舞臺顯得戲謔起來。第一季開始，當(dāng)屆冠軍梁博就在賽后透露了節(jié)目是有劇本的。

這樣的背景下，娛樂獨(dú)角獸認(rèn)為，綜藝秀場，不如少聊點(diǎn)夢想，多看看實(shí)力。

另一個值得探討的命題是：前幾年音綜混戰(zhàn)之后，為什么最后留下的是《好聲音》這類賽制一眼看透的選秀綜藝，而不是《歌手》這樣直接搬來頭部歌手神仙打架的音綜？

二者作為同樣購買成熟版權(quán)的綜藝，彼時《歌手》的品質(zhì)與各季歌王的影響力，業(yè)界有目共睹，對于主打品質(zhì)的音綜來說，觀眾想看的自然更多是呈現(xiàn)而不是成長。停播的主要原因是網(wǎng)絡(luò)綜藝的巨大沖擊下， 電視綜n代圍繞創(chuàng)新力而產(chǎn)生的巨大沖擊，以及隨著節(jié)目行進(jìn)，內(nèi)容供血愈發(fā)困難、挑選到合適的成熟歌手越發(fā)艱難，以及賽制帶來的爭議性等等，畢竟音樂本身并沒有可以量化的評判標(biāo)準(zhǔn)。反觀多年來穩(wěn)步制作的《好聲音》，多年來持續(xù)獲得贊助商的青睞。但隨著近些年來，導(dǎo)師量級不減，但學(xué)員卻越來越難出圈的現(xiàn)狀。也讓行業(yè)看到，盡管選秀節(jié)目中的成長敘事固然擁有相應(yīng)受眾群體，但過度娛樂化、千篇一律的故事化、框架化，只會帶來加速的審美疲勞。

從市場角度而言，未被行業(yè)洗牌的《好聲音》卻因?yàn)榉N種內(nèi)幕，暫時離開公眾視野。停播后的《好聲音》命運(yùn)待定，但內(nèi)娛的選秀類綜藝將會迎接更多目光審視，也必然會給制作者們帶來警醒。